Guten Morgen liebe Hörerinnen und Hörer, ich begrüße Sie sehr herzlich zur Silvester-Sendung
von Seniorenradio.
Und zu Silvester haben wir uns natürlich was besonderes einfallen lassen.
Mein Gast ist heute der Rudi Habringer.
Er ist ein Multikünstler, Autor, Kabarettist, Satiriker, Musiker, Essayist.
Er wird das dann noch ergänzen, er macht sicher noch andere Sachen auch.
Und er ist glaube ich auch Pädagoge.
Ich bin Studenten, auch mal im Jahr, zum Thema kreatives Schreiben.
Aber ansonsten bin ich nur selbst pädagogisch tätig.
Seit wann bist du freischaffend?
Eigentlich gibt es einen Startpunkt, das war, ich bin 1990 Stadtschreiber von Linz geworden
als Literat im Rahmen eines Literaturpreises, Max von der Grünpreis.
Und das war für mich die Möglichkeit, es freiberuflich zu probieren.
Damals hat man ein Stipendium gekriegt, ein Jahr lang.
Ich bin dann von Salzburg, wo ich elf Jahre gelebt habe, nach Linz zurückgegangen und
habe es probiert und dann immer wieder um ein Jahr verlängert.
Und jetzt ist es zu spät.
Also sozusagen diese Freiberuflichkeit zu verlassen.
Wahrscheinlich ist es, man gewohnt sich ein in einem Zustand.
Das hat sie meine.
Ja, nicht nur gewohnt, man muss das natürlich auch lernen mit den Jahren.
Also ich könnte Auskunft geben darüber, wie es geht, wenn man freiberuflicher
heute als Künstler leben muss.
Sozusagen wenn man nicht gerade Weltspitze ist.
Ja, das war ein bisschen ein Vorgriff.
Schauen, ich habe mir noch gar nicht richtig vorgestellt, den Rudi Haubringer.
Er ist in Schwanerstadt geboren, in Desseldruhm hat er die Kindheit verbracht, ist dann in
Linz ins Gymnasium gekommen.
Ich vermute, weil der Bruder war im Betrinnen, dass du da ins Betrinnen gegangen bist.
Ja, richtig.
Kommt aus einer kinderreichen Familie, wie viel seid ihr gewesen?
Ich stocke da, das ist so, wir waren so viele Kinder gewesen, so viele waren wir auch wieder
nicht.
Vier, ich kenne.
Das Besondere an dieser Familie, wir waren fünf, wir sind zu fünf da aufgewachsen, aber
wir haben einen Zuwachs gekriegt vor ein paar Jahren, also würde ich sagen wir sind eigentlich
sechs, also in der Zwischenzeit, erstaunlicherweise.
Einen Zuwachs gekriegt.
Ja, wir haben einen Bruder noch dazugewonnen, sozusagen einen Halbbruder.
Und ihr seid alle miteinander, oder zumindest drei von euch, seid musikalisch?
Mehr würde ich sagen.
Meine jüngste Schwester zum Beispiel, die ist auch sehr musikalisch tätig, die ist
Solistin in einem Chor, also im Kirchenchor in Schweinenstadt.
Ein Bruder von mir, der Peter, der ist Musiktherapeut, Wagner Jaurek, bzw. das heißt jetzt anders,
Kepler, irgendwas.
Ich bin auch musikalisch und dann gibt es noch einen Wolfgang, der hauptsächlich Fotos
macht.
Bist du von deinem Verständnis her mehr Musiker oder mehr Autor?
Nein, ich bin schon wie ein Autor, ich bin sozusagen Musiker aus Leidenschaft und mit
Ambition, ich bin ein ambitionierter Hobbymusiker, aber zum Beruf hat es nicht gereicht.
Das ist aber Teil meiner Biografie.
Zum Beruf hat es nicht gereicht, aber wir werden trotzdem heute was hören von dir, nämlich
in einer Cabaret-Form.
Im Cabaret bist du durchaus aktiv.
Ja, die Frage, was bin ich, bin ich denn ein Cabaretist?
Mir hat vor einiger Zeit eine Frau gesagt nach einer Veranstaltung, sie hat mich so angeschaut
und gesagt, sie schauen ja gar nicht aus wie ein Cabaretist.
Das war interessant, weil ich mich dann gefragt habe, wie schaut man denn da aus?
Also ausschauen tue ich nicht wie ein Cabaretist.
Offenbar, ja.
Jetzt weiss man wie ein Cabaretist nicht ausschaut.
Ja genau, das ist eine gute Definition.
Wer mich ansieht, wer meiner Angesichte quirtet, wie sagt man denn da, der sieht, so schaut
ein Cabaretist nicht aus.
Ja, das ist auch schon was.
Das ist zwar eine negative Beschreibung, aber sozusagen, nein, also auch Cabaretistisch
oder Satire spielt eine Rolle in meinem Leben.
Spielt auch in deiner Bircherrolle, also nicht in jedem, aber in etlichen, der kommt
immer wieder durch.
Ja doch, also Satire, Ironie.
Ich bin irgendwann einmal draufgekommen, dass ich auch diesen unterhaltenden Teil in mir
habe.
Wie ich zum Schreiben angefangen habe, war ich nicht so.
Beziehungsweise die ersten Anfänge waren sogar, das liegt fast 40 Jahre zurück, Anfang
der 80er Jahre habe ich mit zwei Kollegen in Salzburg schon Cabaretistische Sachen gemacht.
Beide sind auch im schriftstellerischen Bereich tätig, Fritz Popp und Christoph Janacz.
Und ich habe damals nur, glaube ich, gespielt und habe irgendwie das Gefühl gehabt, die
waren so auf dieser Welle von Werner Schneider und Dieter Hildebrand.
Ich habe mir gedacht, da bringe ich keinen Fuß ein in diese Art.
Und erst viel später, zehn Jahre später bin ich draufgekommen, ich habe halt ein bisschen
einen anderen Zugang.
Ich arbeite sehr viel mit Figuren.
Das geht über die Sprache.
Also ich höre Leute zu und denke mir, aha, wie redet der?
Ich fühle mich vielleicht, was ich zum Beispiel, der Gerhard Bolt ist so ein Mensch, der eher
in Figuren hineingeht und durch die Figurenrede oder Rollenprose, sagt man darauf, germanistisch
hochgezwirbelt, die Leute sich selbst entlaffen lässt, ohne dass er es bewertet oder dass
er reflektiert darüber, was die jetzt genau machen.
Sondern die Figuren sind da, sie sprechen und der Zuhörer, die Zuhörerin kriegt mit,
aha, so tickt er oder so sind die Widersprüche in dieser Figur.
Du bist praktisch vielleicht nicht so sehr Stimmenimitator als wie ein Figurenimitator.
Stimmenimitator weniger, wobei mich Dialekte auch sehr interessieren und sehr gut gefallen.
Und ein paar sozusagen, ein paar Zugänge, sprachliche Zugänge habe ich schon gefunden.
Zum Beispiel bin ich, da bin ich schon über 30 Jahre arbeitet gewesen, da sind wir draufgekommen
auch in meiner Herkunftsfamilie, dass wir den Dialekt unserer Verwandten aus dem Milchviertel,
wir sind ja woanders aufgewachsen, irgendwie auf eine gewisse Kunstform hin reproduzieren
können. Und seither habe ich auch immer einen Milchviertel aus dem Obermilchviertel im Repertoire.
Zum Beispiel, ich habe mir das gestern wieder aufgehört, der Christbaum brennt, diese Weihnachtscabaret
oder Adventcabaret, da kommt ein Milchviertel ab.
Genau, genau. Ja, weil es gibt ein paar Sprachinseln, also ich finde ja, dass der Dialekt eine zweite
Sprache ist, die gepflegt gehört. Eine Zeit lang, glaube ich, war das sehr schambehaftet,
also die Milchviertel sind ja zu Zehntausenden nach Linz runtergekommen, um in der Vöste
zu arbeiten und da hat es ein gewisses Anpassungsdruck gegeben. Das heißt, man hat sich nicht wie
ein Händler-Wäldler ausdrücken sollen. Und heute glaube ich, ist das, das dreht sich
ein bisschen, man kann und soll stolz sein auf seinen Herkunftsdialekt. Es ist im Endviertel
ein bisschen anders, es ist im Inneren Salzkommengut zum Beispiel einfach unverkennbar und ich
mag das, muss ich ehrlich sagen. Also wenn man hört, aha, der kommt aus Franken oder
das ist ein Wiener, in Wien gibt es ja dann durch die Sozialstruktur, genau, da ist schon
ein Brunner Wiener, das macht ja einen Unterschied. Hab ich gemacht, bin ich heute ins Studio
gefahren, ich geh drin in den Studio da rein, das sind Unterschiede sozusagen, also ohne
dass ich jetzt als Sprachwissenschaftler das sagen kann, genau festlegen, aber der Dialekt
hat Farb und eine Atmosphäre und ist daher eigentlich auch fürs künstlerische Arbeiten
oder fürs kreative Arbeiten brauchbar. Wenn man so deine Bücher lest und du deine Figuren
dort entwickelst, da habe ich hin und wieder den Verdacht, du kannst gar nicht durch die
Welt gehen, ohne dass du wieder eine Figur entdeckst. Ja, ich glaube nämlich, dass das
Schreiben mit dem Beobachten beginnt, mit dem Zuschauen. Also jetzt könnte ich das biografisch
zum Beispiel erklären, ich glaube ich war immer einer, wir haben ja ein bestimmtes Thema
gehabt in unserer Familie, also die Mütter sind zweimal gestorben, jetzt hast du ein
bisschen eine Randfunktion gehabt, weil unsere Familie war immer sozusagen, da hat es einen
Mangel gegeben oder das war tragisch für andere Leute. Und von daher glaube ich, war
ich als Kind weniger im Mittelpunkt, als dass ich, wenn Leute zusammengekommen sind, einfach
beobachtet habe, also wie sie Leute verhalten oder wie sie Leute einbringen oder wie Leute
reden. Also das ist ein biografischer Punkt und das andere ist, wie ich als Autor sozusagen
Schriftsteller wahrnehme oder was mir gefällt im Laufe der Zeit. Also ein Autor, der mir
zum Beispiel sehr zugewachsen ist, ist der Wilhelm Genazino, Büchnerpreisträger, ist
vergangenen Jahr gestorben, der hat eigentlich seit Lebtag immer nur über kleine Leute geschrieben,
also kam aus einfachen Verhältnissen, hat aber dann studiert und hat Philosophie studiert,
nämlich auch, es fließt da rein in seine Texte, aber was der besonders gut können hat,
war, er war ein Flaneur, hat sich zum Beispiel auf einen öffentlichen Platz hingesetzt und
hat einfach zugeschaut und hat sozusagen aus der Beobachtung jedes kleinsten Vorgangs, hat er
Funken schlagen können und das finde ich schon sehr faszinierend. Bei dem geht es eher um die
Beobachtung der Szene, als weniger um die Beobachtung der Sprache. Bei mir geht es in
die Figuren sozusagen natürlich auch um Sprachbeobachtung. Ein Ort, wo das bei mir
stattfindet, ist zum Beispiel immer gewesen der Fußballplatz. Also wenn man das Glück hat,
hinter einer Partie von oder vor einer Partie von fünf, sechs Senioren zu sitzen, die einen Spruch
drauf haben, ist das großartig. Das sind deine Ghostwriter praktisch. Ja, es gibt da, da fällt
dann Philosophie und Trivialität sozusagen zusammen. Ein wichtiger, der wichtigste Satz
am Fußballplatz vielleicht ist, das gibt es ja nicht erst. Also wenn eine Situation eintritt,
wo man glaubt, jetzt müsste eigentlich ein Tor passiert sein oder der hat nicht angespült.
Oder bist du ja auf einem gesitteten Fußballplatz, wenn das praktisch die Sätze sind,
das vom Fußballplatz finden. Auf einem gesitteten meinst du das? Ja, natürlich, es gibt natürlich
ganz tiefe Sprüche, die man am Fußballplatz hört. Aber man merkt schon, dass bei den Leuten ein
guter Schmäh da ist manchmal. Du bist ja ein Fußballfan, also das kommt durch. Kann man nicht
verheilen. Wie kann man dich denn ärgern? Wie? Mit welchem Verein kann ich dich jetzt ärgern?
Gar nicht. Weil ich war als Kind der einzige Vienner Fan in meiner Klasse. Also ich bin ja in
Oberösterreich aufgewachsen. Du warst der Außenseiter praktisch. Ja, richtig. Am Ende der 60er-Jahre bin
ich da sozusagen eingestiegen. Ich habe heute noch einen Katalog von der Nationalliga damals aus dem
67er, 68er-Jahr von Österreich. Ich habe zum Beispiel einen Schriftstellerkollegen in Wind,
den Pepa Beierl. Wenn ich den triff, sagt er zu mir als Erstes, wie lautet die Aufstellung des
Lask von 1968. Dann sage ich ins Hirn, ich zeige dich aber tiefer, rapid von damals. So laufen die.
Vienner, da war doch der Nemetz oder der Butzek damals? Richtig, ja genau. Nemetz, Butzek,
und die sind aber Ende der 60er-Jahre abgestiegen und erst Ende 60 wieder aufgestiegen und da war
ich neun, zehn Jahre alt und da bin ich sozusagen, da ist der Ernst Loschek, der war später dann auch bei der
Rapide, ist Trainer geworden bei der Vienner und hat ein paar Slowaken mitgenommen oder ein paar
Tschechen und der Schorolf zum Beispiel hat im Tor gespielt bei der Vienner. Schorolf war immerhin
WM-Turmann für die Tschechoslowakei, für die Tschechoslowakei hat das geheißen, 1962 bei der WM in Chile.
Ich war ja in diesem Alter wie du ein paar Jahre davor ein Austria-Fan, aber auch, das ist mir zugewachsen,
weil wir haben Knopf-Fußball gespielt und da hat jeder eine Mannschaft sein müssen und die einzige
Mannschaft, ich war der Jüngste von diesen Bladern, die einzige Mannschaft, die noch überbleiben ist,
war die Austria. Ich hab's nicht einmal recht gut gekannt und dann hab ich mich interessiert dafür und
die war damals wirklich spitze. Ernst Hotzwirk, Trainer oder noch früher? Früher, in den 60er Jahren.
Die Spieler Freidl, Butzek und Nemetz haben die auch bei der Austria gespielt. Robert Zahra zum
Beispiel hat 1963 oder 1964 bei der Austria begonnen und bis 1983 gespielt, soweit ich jetzt habe mal recherchiert.
Und der Josef Sargels, der hat schon gestorben, der Holzfuss. Das weiß ich nicht. Aber das weich mir ab,
wir sind ja bei dir, aber das ist mir aufgefallen. Also Fussball kommt immer wieder vor und Musik
kommt natürlich auch viel vor und einer der erfolgreichsten Bücher ist diese Island.
Island Passion aus der Roman. Da hab ich mich beschäftigt mit der Geschichte eines österreichischen
Emigranten. Sein Name war Viktor Urbancic. Der hat 1938 emigrieren müssen wegen seiner Frau,
die war Jüdin und er war in Graz tätig und sobald dann der März 38 stattgefunden hat,
war kein Platz mehr für ihn. Und er wollte nach Amerika gehen oder in die Schweiz. Das hat alles
nicht funktioniert und dann hat er mit einem anderen Musiker, der übrigens seit den frühen
30er Jahren NS-Mitglied war, der ist dann zurückgegangen und hat dann Karriere gemacht an der
Nationalsozialistischen Musikhochschule. Mit dem hat er dann tauscht und ist nach Island gegangen,
in ein musikalisches Entwicklungsland. Und diese Geschichte habe ich literarisiert in einem Roman
verarbeitet und eigentlich hat mich dann die Frage interessiert, wie ist Österreich mit seine
Emigranten nach dem Krieg umgegangen. Also es ist weniger eine historische Erzählung aus den 30er
Jahren, sondern ein Studentenroman aus den 70er Jahren. Ein Student studiert Musikwissenschaft,
kommt auf diese Geschichte drauf und erlebt dann, wie ungebeten solche Themen damals waren,
auf der Musikwissenschaft bearbeitet zu werden, weil es da noch viele Leute gegeben hat, die in
diese Vorgänge involviert waren. Wahrscheinlich in jeder Wissenschaft. Genau. Jetzt hören wir als
erstes Händel, Wassermusik. Ja, ich habe mir gedacht, zu Silvester, der Walzer kommt eh am Abend,
aber was feierliches oder festliches, Georg Friedrich Händel.
So, das war die Wassermusik. Jetzt konfrontiere ich den Rudi mit einem, oder vielleicht kommt
noch ein zweiter Satz aus einem Werk von ihm und interessiere mich, ob er da von sich geschrieben hat
oder ob das völlig mit einem nichts getan hat. Und zwar, im Engelsweiter Ordnung schreibt die
Figur, ich glaube es ist der Alfons, der das sagt, also der Haupt. Ein Old heißt der, glaube ich.
Ein Protagonist. Ich bin zu wenig unglücklich, als dass jemand auf mein Unglück aufmerksam würde.
Bist es du? Ja, ich muss sagen, das erheitert mich, weil ich mich an diesen Satz gar nicht mehr
erinnern kann. Ist das meiner Demenz geschuldet oder ist das was anderes? Ich glaube, es ist was
anderes. Also ich erfinde Figuren und versuche sozusagen immer in die jeweilige Figur hineinzugehen.
Und das ist halt der Satz dieses Protagonisten, wobei über Unglück und Glück nachzudenken natürlich
auch am letzten Tag des Jahres. Vielleicht ist es gar nicht so wichtig, immer glücklich zu sein,
vielleicht gibt es andere Kategorien. Aber bei der Geschichte selber, das weiß ich noch. Also an den
Satz gehabt habe ich mich gar nicht mehr erinnern können, aber wie dieses Buch entstanden ist,
das weiß ich noch. Das Gebücher habe ich jahrelang recherchiert. Bei dem Buch war ich für diese
Islam Passion auf Mallorca, bin ja mal weggefahren, um einen Fuß einzukriegen in diesen Island-Roman.
Und ich bin nach Palma gefahren mit dem öffentlichen Bus und ich sitze an der Bushaltestelle und auf einmal
fällt mir ein, ich könnte einmal eine Geschichte erzählen aus drei Perspektiven. Wobei die erste
Perspektive sozusagen immer den Leser oder die Leserin quasi schon in eine Richtung zirkt und
dann wird man aber sozusagen aus der anderen Perspektive korrigiert. Und ich habe mir vier
Sätze aufgeschrieben und das war der Roman. Das war der Roman Engel zweiter Ordnung.
Der dann dreiundzweiundneunzig Seiten. Ja, aber mit einer simplen Idee von mir als Autor natürlich
der Leser oder Leserin liest alles grimmige Geschichten und so weiter. Aber sozusagen mit dem Satz,
jedes Ding hat mehrere Seiten. Also es kommt darauf an, wie man was ansieht. Diese Polyperspektivität,
das klingt so kompliziert, aber dass man jeden Vorgang von zwei Seiten oder mehr Seiten
anschauen kann, das hat mich da interessiert bei dem Buch und verfolgt mir eigentlich nach wie vor.
Du hast ja das Buch dann aus der Fortsetzung geschrieben.
Es gibt eine Art Fortsetzung, da erweitert sich dann die Perspektive noch. Das ist so,
wie wenn man ein Glocken über ein Dorf draufstülpt und von oben aufschaut und sagt, okay, nur ich von
oben, also in dem Fall ist die Leserin, ich weiß, wie die Leute miteinander verbunden sind. Manche
wissen das gar nicht. In einem Dorf könnte es auch so sein, dass die Leute was übereinander wissen,
aber eben nur ein bisschen was und die anderen wissen wieder was anderes. Aber es gibt natürlich
keinen Draufblick in der Literatur, ist das möglich? Ich kann sozusagen auf einem Tablo
eine Serie von Figuren erfinden, wo ich als Leser einzig den Überblick habe, die Figuren
selber haben nur ihren eigenen abgegrenzten Lebensbereich. Dieser Roman englischer Erordnung,
das ist eine 5-Ecker-6-Ecker-7-Eck-Beziehung, also es geht ein wenig durcheinander. Aber die
Frau, die zentrale Frau ist die Katharina. Hast du dich in die verliebt?
Nein, das könnte ich so nicht sagen, aber die kommen in dem zweiten Buch nochmal vor,
weil sie überleben ja nicht alle dieses Buch Engel zweiter Ordnung, das zweite Buch heißt
Was wir einen. Ich schreibe jetzt gerade an einem Erzählband, wo die Grundidee war so eine Vororte-Linie,
also Leute, die an einer Zugstrecke wohnen und wo wiederum, das sind einzelne Erzählungen und ich
glaube, dass da, und das spielt in der Nähe dieser Katharina, also eher ist es so, dass ich, wie kann
man sich das vorstellen, wie beim Lego spielen. Also auch das Schreiben hat ja auch so was wie ein
Zurückgehen in den Flow des Kindes sozusagen. Ein Kind erfindet für sich etwas und baut Figuren
oder spielt mit Spielfiguren, so ist das ein bisschen bei mir mit meinen Figuren. Also ich mag
eigentlich alle meine Figuren. Da kommt ein vollkommener, ein Otrader Hund kommt vor in
diesem Roman, ein Privatdetektiv, würde ich sagen, da sagt man im Volksmund, das ist ein Otrader Hund,
weil der Arbeiter ist Privatdetektiv, versucht aber... Seisenbacher heißt er. Ja, Seisenbacher.
Wie der Trudeau, der Olympiasieger. Das war aber damals noch nicht aktuell, also das ist vor der
Zeit gewesen, bevor wir über diesen Trudeau was erfahren haben, was mit dem los ist. Aber dieser
Protagonist ist auch... Ist ein Schweinsaug. Ist ein Schweinsaug sagst du, ja. Okay, eine zweite
Abitur aus dem gleichen Buch, damit du nicht so weit hin und her wandern musst. Wie viele
Buch hast du schon geschrieben? Zehn, elf, zwölf? Ich glaube schon ein bisschen mehr. Jetzt kommt dann
mein neuer Roman im Frühjahr, mein siebter Roman. Aber daneben gibt es ja auch ein paar Sortierenbände
und so weiter. Ich glaube ich bin eher Richtung 20, geht's schon. Ich bin, also das ist, die
Katharina glaube ich sagt es, ich bin mit einem Workaholic verheiratet, sagt sie, ja die Katharina,
unvermittelt. Es handelt sich um eine Sucht mit der höchsten sozialen Akzeptanz.
Bist du ein höchst akzeptierter, sozial akzeptierter Süchtiger?
Nein, glaube ich nicht. Ich bin von meinem Naturell her eigentlich, das ist jetzt ein
bisschen despektierlich, ein Faulpälz. Aber ich habe gelernt mich zu disziplinieren, weil sozusagen
ein Roman ist eigentlich eine Zumutung. Ein Roman schreiben ist die Marathon Disziplin und
eigentlich ist es ein Wahnsinn. Sich einzusperren und zu sagen, ich jetzt mache was, obwohl,
der Ernst Jandel hat übrigens mal ein Stück geschrieben über diesen Zustand des Schriftstellers,
der an den Schreibtisch geht und es ist aber eine Hemmung da, weil er eigentlich nicht will,
weil er sich nicht freut oder weil er plötzlich müde wird oder weil er einen Kaffee trinken will oder
weil er sich schnell hinlegen muss. Das kenne ich natürlich auch. Aber Vierkoholik ist dann noch
mal was anderes. Es gibt Phasen, da arbeite ich sehr diszipliniert. Ich bin ein Klausurarbeiter,
das heißt, ich muss mich wegsperren eher, damit ich überhaupt was tue. Aber ansonsten versuche ich,
Pausen zu machen in meinem Leben. Ich habe zum Beispiel mit den Kindern eigentlich immer Ferien
mitgemacht, mehr oder weniger. Aber wenn du so im Schreiben bist, ein Roman, bist du dann ungenießbar?
Nein, ich bin ein völliger, ich sehe das Schreiben als Handwerk. Natürlich ist es auch in einer
gewissen Weise eine intellektuelle Arbeit, aber es ist einfach auch Handwerk. Du sitzt dich hin,
so wie das Handwerk des Journalisten und sagst, so jetzt brauche ich so und so viele Wörter. Ich
arbeite sehr mit einem Motor. Das heißt, ich sage, okay, 1000 Wörter am Tag sollen es sein. Ein
bekannter Schweizer Schriftsteller, der Peter Stamm, habe ich zufällig einmal gehört, ein Interviter
sagt, er schreibt ganz bald in der Früh 600, 700 Wörter, dann ist sein Tagwerk beendet, weil das
ist nicht viel, das ist ein Seiten. Aber jeden Tag ein Seiten, in der Woche zum Beispiel fünf Seiten,
sind sie immer und so weiter. Da summiert sich dann darauf zu warten, ah, heute habe ich eine Laune,
heute kann ich arbeiten, da kommt kein Roman zusammen. Das geht vielleicht für die Lyrik. Es gibt so
einen Spruch, Inspiration 10%, Transpiration 90%. Der Tucholsky, glaube ich, hat sogar gesagt,
99% Transpiration. Der hat aber auch genug getrunken, oder? Das weiß ich nicht. Der hat
auch wahnsinnig viel geschrieben. Das müssen wir auch sagen. Der hat ja ununterbrochen fürs
Viertag geschrieben. Also, was war das? Jetzt habe ich den Fond verloren. Nein, ob du ungenießbar bist.
Ach so, nein. Nein, glaube ich gar nicht. Du hast den Fond nicht verloren, sondern du bist so
wenig ungenießbar, dass du mit der Frage gar nichts anfangen kannst. Nein, aber, ja. Ich versuche ja
immer was anderes auch zu machen. Also, ich mache Musik nebenbei oder eben. Ich versuche auch,
wie heißt denn das modern? Work-Life-Balance. Genauso wie jeder andere. Und beim Handwerk wollte ich
jetzt sagen, ich glaube, meine Vorfahren waren ja Handwerker aus dem Müllviertel, zum Beispiel,
Leinen, Weber und so weiter. Und ich erinnere mich als Kind an einen Schurster im Dorf, wo meine Mutter
her ist, Schengenfelden, der ist jeden Tag da in der Auslage gesessen vor seinem Geschäft und man
hat ihm zuschauen können beim Klöppeln sozusagen. Er, dieses alltägliche, ich mache was für mich,
ich bin selbstständig. Das, glaube ich, kommt dazu zu diesem Handwerklichen. Ich habe keinen Chef,
es gibt niemanden, der mir irgendwas vorstellt und sagt, genauso muss das jetzt machen. Das schätze
ich schon sehr an dieser Arbeit. Der, der schreibt, muss viel lesen. Nimm einmal an, du lest viel,
wenn ich deine Bücher da so durchgehe, das kommt man immer wieder querverweise auf andere
Schreiberlinge. Wie ist das Verhältnis zwischen Lesen und Schreiben? Also, nicht jetzt die anderen
Arbeiten auch noch, sondern Lesen und Schreiben. Also am meisten gelesen habe ich in meinem Leben,
glaube ich, in jungen Jahren. Warum? Weil auch die digitale Revolution nicht an mir
vorbeigegangen ist. Das ist etwas, was ich sehr bedauere und was ich erst lernen muss,
weil ich lese natürlich den ganzen Tag. Aber es macht einen Unterschied, ob ich jetzt am Tablet
oder am Laptop eine Zeitung lese oder ein literarisches Werk. Das ist einmal so eine.
Lesen habe ich natürlich immer. Vorlieben haben immer gewechselt, aber es gibt auch dann Phasen,
wo ich mir was wünsche, jetzt lese ich wieder. Also in den Weihnachtstagen zum Beispiel,
weiß ich, da arbeite ich nicht, da möchte ich was lesen. Was muss man denn gelesen haben,
in deinen Augen? Nämlich jetzt nicht 100 Bücher, sondern welchen Schriftsteller muss man unbedingt
gelesen haben? Einer hast du ja schon gesagt zuerst. In Wilhelm Genazino. Das ist was,
Geschmäcker sind verschieden. Im 20. Jahrhundert würde ich sagen, eine Person wie der Franz Kafka
zum Beispiel, den kann man nicht. Erstens ist sein Werk gar nicht so groß, dann wollte er ja,
sein Freund, der Max Brot, das Werk vernichtet, verbrennt, der hat es gerettet. Aber die Art und
Weise, wie der Kafka nachdenkt, zum Beispiel seine Tagebücher, also immer wieder häppchenweise,
also Kafka ist für mich im 20. Jahrhundert eine Pflichtlektüre. Ich sage mal, wie sagt man,
jedem Tierchen sein Blessierchen, oder heißt der Spruch, oder? Das heißt, ich glaube, es gibt für
jeden und jede genau die richtige Literatur. Die Frage ist, oder die Problematik ist immer,
dass es zu den Leuten hinkommt. Das ist die Schwierigkeit. Auch bei Schülern zum Beispiel,
bei Jugendlichen, die ja immer weniger lesen, es gäbe für alle genau die richtigen Texte in der
richtigen Lebenssituation, die hilfreich sind oder, Literatur muss ja nicht hilfreich sein,
sie kann ja auch verstören oder irgendwas, aber die interessant sind oder spannend sind oder
unterhalten sind oder zum Nachdenken anregen. Du hast jetzt einen Text mitgenommen, der tut was?
Der tut unterhalten, ja genau. Wir müssen uns eine Situation vorstellen, die Zilli Teibel sitzt im
Caféhaus mit ihrer Freundin Kette Perschl und erzählt ihr was? Die Zilli sagt, du stehst dir vor,
was mir passiert ist. Du weißt ja, da gibt es ja so Aufbewahrungsboxen im Shoppingcenter.
Aus China ist das, das haben sie bei uns jetzt auch eingeführt, also, dass man in aller Ruhe
einkaufen kann. Also, was heißt Aufbewahrungsboxen? Also nicht, so wie für die Kinder halt, gibt es
jetzt auch für Männer, dass man die ruhig steht. Also, das beschäftigt sich an einer gewissen Zeit.
Ich muss dir so vorstellen, so wie im Heimbad oder am Hauptbahnhof, da war so eine Decke, da steht
eine Dame und du gibst ihn ab in Willi. Du kriegst so eine Macke, so wie in einer Garderobe ist das.
Und ich sag, in zwei, drei Stunden komme ich wieder, bin ich fertig und er kann sich dabei
beschäftigen. Was weiß ich, was es da gibt, also Zeitung lesen oder ein Café oder ob sie auch ein Bier haben,
das weiß ich nicht, ich habe ja nicht hineingesehen. Oder Computer spielen und so Sachen halt und
natürlich ein bisschen schlafen. Ist alles okay. Der Willi war auch bereit, das zu machen. Er hat
also überhaupt nicht geklammert. Er hat in kleinster Weise geklammert, wie ich das schon gehört habe,
dass sich manche da kaum losreißen können. Dann haben wir gesagt, in drei Stunden komme ich wieder,
das war das Reguläre. Also, und ich mache meine Einkäufe und nach drei Stunden komme ich wieder,
schwer bepackt, einen Hunger habe ich gehabt und ich geh zu der Dame und sag, ich hätte gern die
Nummer 42. Ich weiß noch ganz genau, ich hätte gern die Nummer 42 zurück, den Herrn Willi Steinberger.
Dann geht es nach hinten, denke ich mir, jetzt bringt es mich, kommt wieder nach vorne, sagt,
nein, das ist ein beteiliger Zwischenfall, aber der ist schon abgehalten worden. Sage ich, aber das gibt es
doch nicht. Ich bin so, nein, da muss eine Verwechslung passiert sein. Haben Sie den falsch
ausgegeben? Sage ich, der Willi weigert sich ja standhaft seit Jahren gegen ein Handy, jetzt war er
nicht zu orten. Ich hatte nichts am Orten. Der war das natürlich zu blöd, ne? Dann haben wir
geschaut, sind wir zur Polizei, sind wir auf dem Parkplatz raus, ob ihn vielleicht diese Fremde,
vielleicht ist die draufgekommen, ob ihn die stehen lassen hat irgendwo. Sage ich zu der Dame,
ja, aber die müsste denn noch wieder da sein. Ja, die ist, na dann ist es nach hinten, stütze ich
heraus, hat sie die 24, hat sie die Zahl verwechselt, Ziffernstürz. Ist einer gekommen,
nach einer Weile hat sie gesagt, möchten Sie den mitnehmen? Sage ich, ja, wer ist denn das? Ja,
der Herr Winterberger. So dicker war er, so mit buschigen Augenbrauen und Mutts Hosen drücken.
Sage ich, also, ich würde schon manchmal tauschen, aber das ist eine Zumutung. Wo ist der
Geschäftsführer? Der Geschäftsführer ist nicht da, ne? Dann habe ich gesagt, ja, da muss eine Entschädigung
her, man kann dir doch nicht seinen Mann abgeben und die junge Dame glaubt, das ist eh wurscht, ne?
Ich muss ja da mit meinem Mann, sicher, ich sage, wir sind mit der Straßenbahn da rausgefahren, wir haben
kein Auto, der muss mir da beim Tragen helfen, ich brauch da wenig. Du weißt, wie das ausgegangen ist?
Nach einer halben Stunde plötzlich steht der Willi in der Tür. Sage ich, ja, wo warst du? Nein, es hat ihn
jemand abgeholt, aber er hat nicht so genau geschaut. Sage ich, was fällt dir denn ein? Nein, er hat nicht so
genau geschaut, ich glaube, das gehört zum Programm. Ist er mit einer mit, bis zum Auto? Sie hat auch nicht
genau geschaut. Das gibt es nicht, das sind diese Systeme, die sind nur fehleranfällig. Ich sage,
dass ich möchte nur wahren, wenn du mit deinem Robert die Gäste halt abwacht. Dann hat sich nur eine
eingemischt, ja, gesagt, nein, das ist schon vorgekommen, da sind schon Männer verschwunden auf
Niemalwiedersehen. Was heißt, das ist doch gefährlich, also so ganz ohne ist das nicht, jetzt überlegen wir,
was wir das nächste Mal machen, noch wieder wieder. Also ich überlege, dass ich ihn jetzt daheim
löse. Es gibt ja jetzt so Kinderleinen, aber der zeigt mir zu viel, der Willi. Das kannst du nicht machen,
das kannst du mit deinem Kind machen, aber mit dem Willi kannst du das nicht machen, der braucht
dir die lange Leine. Also ich glaube, das nächste Mal bleibt er zu Hause. Das nächste Mal bleibt er daheim,
dann kann ich ihn in aller Ruhe einkaufen. Ja, das war ein sehr humoriger, also meiner Reise zusammen,
sonst wird es angegeben. Es gibt in Singapur offenbar diese Möglichkeit. Ja, wenn es ein Bier gibt,
dann lasse ich mich schon mal ab. Nein, aber es ist offenbar, ich habe das aus einer Zeitungsmeldung,
ich glaube aus der Süddeutschen, da hinten gestanden, in Singapur gibt es die Möglichkeit,
die Männer abzugeben, wenn man shoppen geht. Das ist ja dann, kommt mir ja fortzudenken,
eine Babyklappe für Männer. Ja genau, das war die verschärfte Variante. Vor Weihnachten
häufen sich dann die Fälle, oder wie? Ja genau. Wieder 15 Männer angemordet, in der Männerklappe.
Jetzt tun wir gleich weiter mit dir. Wir haben eine Kabarett-Nummer drauf von dir, oder? Nein,
das ist keine Kabarett-Nummer, das ist aber ein Lied, ich verwende es in einem Kabarett,
aber das habe ich gemacht mit der Gruppe Schmidt Trio. Nein, nicht. Du hast das Kabarett in der
Hand, oder? Ja, ich habe das. Wie heißt das Ensemble? Sturzhammer. Sturzhammer, Entschuldigung,
dass man das jetzt nicht eng verniehst, Oberösterreicher. Charlie Schmidt ist da sozusagen
der Mastermind und Musiker, die ich kenne und schätze, sind da dabei und Charlie hat mich mal
gefragt, ein paar Texte zu schreiben. Ein Lied, das heißt verdoder und verdortern, eigentlich geht es
um die Geschichte, wir kommen alle von irgendwo her. Also das Autochtone ist ein Mythos bei uns,
sondern wir kommen, jede dritte Familie, in Oberösterreich sagt man, hat ja einen sogenannten
Migrationsvordergrund oder Hintergrund. Wenn man es lang genug zurückverfolgt, sind wir alle zugewandert.
Der eine kommt aus Timmel, kommt der andere aus Süd-Wirtland,
der eine kommt aus Schlesien, dem anderen sein Opa ist ein Donau-Schwabe-Gebesien.
Der eine kommt aus Steirermüll, der andere aus dem somalischen Exil.
Der Robert kommt aus Siebenbürgen, aus Abyssel kommt der Jürgen,
der eine ist ein Niederbayer, der nächste kommt aus Weihe, selbst ein Pölster kommt zum Schluss her,
sonst wenn's denn sein muss.
So kommen wir von überall her, von dort her, von daher, von anderswoher,
und wer sagt, der kommt von gar nirgends her, mit dem ist er noch gar nicht weit her.
So kommen wir von überall her, von dort her, von daher, von anderswoher,
und wer sagt, der kommt von gar nirgends her, mit dem ist er noch gar nicht weit, weit her.
So kommen wir von überall her, von dort her, von daher, von anderswoher,
von daher, von anderswoher, von anderswoher, von anderswoher, von anderswoher,
von anderswoher, von anderswoher, von anderswoher, von anderswoher,
der eine ist ein Ostrumän, der spielt bei uns Zukunftsflöne,
der andere ein Nordwest-Cheke, der haut für die Linzerin Ascheke.
So, da sind wir ausgestiegen und setzen das Gespräch fort.
Bernhard Minetti geht turnen, Hansi Hinterseher lernt singen,
wer wird nun oder aktiv werden und wird zum Beispiel der Andreas Caballier auch mal singen lernen?
Nein, ich habe irgendwann einmal aufgehört, das war ein Titel von meiner Satirembände und
eigentlich wollte ich das Prinzip nur so machen, so wie der Alfred Hitchcock, der in seinen Filmen
immer einmal kurz durchs Bild gegangen ist, weil beim Bernhard Minetti geht turnen, gibt es eine
Geschichte vom Senioren turnen übrigens, beziehungsweise eine Schriftstelle erhält eine Lesung und es
klopft während der Tür und dann sagt, wer findet da das Senioren turnen statt? Und sagt, nein, da ist
eine Lesung, das ist im zweiten Stock um. Und da kommt im Text irgendwann einmal die Assoziation
Bernhard Minetti, weil der ausgeschaut hat wie der Bernhard Minetti, Bernhard Minetti war ein berühmter
Bernhardschauspieler, das war es aber in diesem Buch mit Bernhard Minetti. Beim Hinterseher gibt es
eine Geschichte, die sich auch von Schlagersängern bezieht, der heute Hinterseher heißt, aber
eigentlich ist es über die Schlagerbranche ein Text, der dann in München bei einem Musikprofessor
lernen soll und der dann den Beckenbauer dazu bringen will, dass er auch mitsingt. Genau, der Beckenbauer
glaube ich, das ist doch ein Schmaden. Aber es ist schon sehr lang her, ich glaube es ist schon fast 20 Jahre her.
Ja, das ist jetzt, da merkt man, wenn man sich da jetzt noch nicht so gut erinnern, dass du noch sehr
kurzzeitgetechnisch bist und noch nicht das Langzeitgetechnisch, also noch nicht in Gefahr bist,
dass du so verkalkst. Man ist ja eher im Langzeitgetechnisch.
Haben wir verkalkt?
Nein, also ja, richtig.
Und dadurch, dass du nicht erinnern kannst, mir an dieses was vor 20 Jahren, noch nicht, das kommt erst.
Ach so, okay. Ich habe ja eine Söhne, also wenn es da über Fuß geht, mein 14-jähriger hat ein
Gedächtnis auf die Gegenwart bezogen, der kann mich nur aufplatteln. Ich sage, mein Zeitfenster war
um 1970, da weiß ich was, da weiß ich Namen. Wer vor zwei Jahren im Halbfinale bei einer Fußball-EM
oder WM gespielt hat, das weiß ich nicht mehr.
Aber das konnte auch mit dem Interesse zusammenhängen.
Schon, ja. Das ist richtig.
Ich denke mir das bei vielen Autoren und offensichtlich, ich habe das Buch noch nicht gelesen von dir,
die Fortsetzung von der ...
Was wir aneinander ...
Ja, genau. Da kommen noch mehr Figuren vor, die du hinten sogar akribisch aufliest.
Ich denke mir das oft, wenn ich ein Buch lese und da kommen mehrere Namen vor. Und ich steige aus,
weil ich lese drei Tage später wieder weiter, mir fallen die Namen nicht mehr ein.
Ich muss wieder nachdenken, wer ist jetzt die Renate, wer ist die Katharina, wer ist der Alt Adolf oder so.
Wie geht dir das beim Schreiben? Wie merkst du die Namen?
Die Namen kann man schon merken, weil ich natürlich als Schreibender länger mit dem Text verhaftet bin,
als ich das lese. Dass es fürs Lesen, für die Aufnahme von Texten schwierig ist,
das kann ich selber als Leser bestätigen. Oder zum Beispiel tue ich mir immer schwer mit russischen Namen.
Weil das sind ja dann Ungetüme von Namen, beim Dostoevsky oder beim Tolstoy oder so.
Ja, da muss man jemandem wünschen, Zeit zu haben, zum Beispiel beim Text einfach zu bleiben.
Dann geht es wahrscheinlich. Wenn man sehr unterbrochen einen Text liest,
dann ist natürlich die Gefahr, dass man aussteigt, erheblich größer.
Da hat mir gefällt, ich habe es leider nur sekundär gelesen, ich habe nicht das Buch in der Hand gehabt,
dass du bei dieser Fortsetzung hinten auflöstest die Namen und die zuordnest.
Das gefordert mir als grundsätzliche Inspiration für Autoren, dass sie das machen.
Nämlich, wenn es mehr gibt als 3, 4, 5.
Das habe ich als Kind kennengelernt. Und zwar war es erstens schon in der Literatur gebräuchlich.
Kennengelernt habe ich es beim Franz Werfel, das Lied der Bernadette heißt das.
Das ist eine Geschichte über diese Bernadette.
Lourdes?
Superado, wie man sagt. Das ist das französische Mädchen, die in Lourdes Erscheinungen gehabt hat.
Und der Franz Werfel, auch ein Emigrant nach Amerika, hat dieses Buch geschrieben und da ist so eine Liste drin.
Und an dem habe ich mich damals erinnert.
Auch mein erster Roman fällt mir jetzt ein, der Fragesteller, 1992.
Da gibt es am Anfang auch eine Liste, weil da gibt es auch einen Haufen Figuren.
Im, wer es mir jetzt gerade einfällt, im Engel zweiter Ordnung,
sind das die Racheengel eigentlich, der zweite Ordnung?
Nein, auch das ist ein Kafka-Zitat.
Ja, das geschieht eh am Anfang.
Das habe ich jetzt nicht parat natürlich, aber ich habe das so gelesen, wir sind Menschen.
Mit Mängeln, Fehlern, Brüchen, Widersprüchen.
Sozusagen, wir sind eben nur Engel zweiter Ordnung.
Das ist eigentlich eine andere Definition von dem, was der Mensch ist.
Und ich habe mir noch gedacht, die Katharina rächt sich ja eigentlich, das ist der Racheengel.
Ah, okay, jetzt kann man es auch denken.
Weil natürlich, auch bei den Engeln gibt es ja sozusagen die Guten und die Bösen.
Also der Lucifer war ja ein schlimmer, glaube ich.
Er ist ja runtergefallen vom Himmel.
Ja, genau.
Also so bin ich nicht daheim, also in dieser Engelskathärise, für mich war es einfach ganz anders.
Aber du bist ja ehrlich ein Anzepädagog, oder?
Studiert habe ich Theologie, ja.
Aber ich habe es nie ausgeübt.
Ich war nie beschäftigt, auch sozusagen in meinem, ich habe das Probejahr gemacht in der Schule.
Und bin aber dann Freiburgler.
Aber die Germanistik war schon immer mein Hauptthema.
Und in dem Buch, was wir jetzt ja schon ein paar Mal erwähnt haben, da hast du ganz hinten
auf dem Buchdeckel, also nicht auf der vierten Seite vom Buchdeckel, sondern auf der innen
Seite, ich glaube auf die innen Seiten.
Da kommen die Orte vor oder die Länder.
Aber ganz ohne Kommentar.
Also das ist nicht mehr von Mallorca und Linz und Otenheim und was weiß ich was.
Das ist sozusagen, das ist ein Spleen, heißt hochsprachlich Spleen oder nicht, oder ich
weiß nicht, wie man es sagt.
Und das Spleen haben wir schon verstanden.
Und das Spleen.
Das ist eine Art Stempel sozusagen.
Ich mache einen Stempel ein in meine Texte und schreibe meistens dazu, wo diese Texte
entstanden sind.
Das ist, es gibt ja viel jüngere Autoren, die kommen heutzutage auf der ganzen Wörter
und man tut ein bisschen Kommer herum.
Ansonsten habe ich halt meine Schreib.
Wahrscheinlich.
Ja, aber nicht.
Ja, genau.
Aber es gibt immer ein paar, also das schreibe ich immer ein.
Okay.
Wir müssen schon langsam schauen, dass wir zum Schluss kommen und nur die wichtigsten
Fragen nur stellen.
Ich lese in mehreren deiner Veröffentlichungen unterschiedliche Definitionen von Leben.
Also Definitionen.
Aber das Leben ist ein Hund.
Das Leben ist ein Schundroman.
Das Leben ist ein Roman.
Das Leben ist eine Baustelle.
Ja, was ist denn das Leben?
Ja, EO ist es wahrscheinlich.
Also das ist das, was mich interessiert.
Also es ist eigentlich nicht so sehr das Leben, was mich interessiert.
Das sind die Menschen, die hinter diversen Biografien stecken, sozusagen.
Wenn man das so bezeichnen will, ich sehe das Schreiben als eine Art Wissenschaft von
Menschen.
Also unterher versuche ich Menschen nahe zu kommen, das ist mein Ort und Weise, vielleicht
auch in Kontakt mit Leuten zu kommen, um das anzuschauen, woran Leute laborieren.
Oder woran sie sich freuen.
Aber es gibt ja eben oft auch Widersprüche.
Das erste Zitat, das Leben ist ein Hund, war ja mein letztes Kabarettprogramm.
Und da gibt es ein Lied, wo am Ende einer Strophe immer, da heißt es dann, das Leben
ist eine Aufgabe, das Leben ist ein Rätsel und dann immer, das Leben ist ein Hund, das
Leben ist ein Gewirkst, sagt man.
Also das Leben ist alles.
Das Leben ist alles, was uns ausmacht.
Aber auch das Einzige, was wir haben.
Und mit dieser Botschaft, mit dieser Grundaussage gehen wir dann ins neue Jahr.
Ich hoffe, dass du und meine Hörerinnen und Hörer ein gutes neues Jahr erleben werden.
Corona befreit das.
Da war vielleicht nun, wie hast du Corona in deiner Freiberuflichkeit erlebt?
Es gab keine Auftritte.
Es hat allerdings für meine Gruppe jede Menge Unterstützung gegeben.
Das muss ich auch sagen, staatlicherseits.
Vom Arbeitstechnischen her war es eine Erinnerung an meine Jugendjahre.
Ich habe viele Sommer alleine zu Hause verbracht mit Musik und mit Lesen.
Ich bin da ganz gut gerüstet, durch die Zeit gegangen.
Aber Auftritte in dem Sinn hat es nicht gegeben und auf Online-Sachen bist du nicht umgestiegen?
Wenig, ein bisschen.
Jetzt haben wir einen Adventkalender auf Facebook zum Beispiel.
Ja, das ist ein Privatvergnügen.
Da habe ich Musik empfohlen, die mir gefällt.
Vor Weihnachten habe ich eine Sendung gemacht.
Ansonsten bin ich ein analoger Mensch.
Alles Gute fürs neue Jahr.
Ihr und den Hörerinnen und Hörern.
Ich schließe mich an dem und danke dir für die Einladung.
Vielleicht sagst du, wie das neue Buch heißt?
Das neue Buch, da ist ein Name versteckt, das heißt Leirichs Zögern.
Das kommt im März heraus beim Otto Müller Verlag in Salzburg.
Jetzt hören wir zum Aussiespülens.
Bach aus den brandenburgischen Konzerten.
Das erste, glaube ich.
Und da den Anfang.
Das ist ein ganz schöner Buch.
Das ist ein sehr schöner Buch.