Willkommen bei der Facette Kult auf Proton, das freie Radio. Am Mikrofon begrüßt
ich Ruth Kanner-Müller. Heute besteht die Facette Kult aus zwei Beiträgen. Der eine
beschäftigt sich mit dem Programm von Hunger macht Profite 12, den zwölften
Filmtagen zum Recht auf Nahrung. Diese Filmtage finden in Wien, Oberösterreich,
Niederösterreich, der Steiermark und Tirol statt und auch in Vorarlberg.
In Vorarlberg vom 16. bis 19. Oktober mit den Kooperationspartnern Guck Kino
Feldkirch und Spielboden Dornbirn. Es werden vier Filme gezeigt und
anschließend Gespräche dazu geführt. Mehr dazu gibt es im zweiten Teil dieser
Facette Kult. Im ersten Teil geht es um Kunst Vorarlberg, der Interessensgemeinschaft
Vorarlberger Kunstschaffender. Ingrid Dehlacher hat mit Lisa Althaus und
Hanno Metzler anlässlich des 20-jährigen Bestehens von Kunst Vorarlberg ein
Interview geführt. Hanno Metzler ist Vizepräsident von Kunst Vorarlberg und
Vorstandsmitglied. Als Künstler ist er Bildhauer. Lisa Althaus ist ebenfalls im
Vorstand von Kunst Vorarlberg und Gründungsmitglied von Kunst Vorarlberg.
Als Künstlerin ist sie im Bereich Malerei, Zeichnung, Objekte und Animation tätig.
Willkommen bei der Facette Kult. Er Mikrofon begrüßt euch Ingrid Dehlacher.
Bei mir zu Gast sind heute die Lisa Althaus und der Hanno Metzler von Kunst Vorarlberg.
Kunst Vorarlberg hat letztes Jahr 20 Jahre gefeiert. Könnt ihr uns mal kurz
beschreiben wer und was Kunst Vorarlberg ist? Für diejenigen die jetzt euch noch
nicht kennen. Kunst Vorarlberg ist ein Verein von Künstler für Künstler aus
ganz ganz verschiedenen Bereichen. Wir haben einen Vorstand. Wir finanzieren uns
über Förderungen vom Land, von der Stadt Feldkirch und von Mitgliedsbeiträgen.
Und wir sehen uns sehr stark als Support für Künstler, für die Mitglieder.
Kunst Vorarlberg ist keine offizielle Berufsvertretung, sondern ein Künstlerverein für Künstler.
Der Support besteht auch darin, dass die Leute lernen, wie man zum Beispiel
Ausstellungen macht, die ganze damit verbundene PR. Was alles zu machen ist,
also lernen in der Praxis. Weniger eine Vertretung nach außen, sondern lernen in
der Praxis und natürlich auch das Zeigen von den der eigenen Werke. Und wir sind
breit aufgestellt, auch mit den verschiedenen Sparten. Wir haben auch die angewandten Sparten
dabei und es gibt bei den Einzelausstellungen keine Vorgaben. Also wir haben kuratierte
Ausstellungen. Da ist dann ein Kurator, eine Kuratorin, die ein Thema vorgibt. Aber ansonsten
bei Einzelausstellungen kann jeder das zeigen, was er zeigen möchte. Und welche Kunstsparten
sind jetzt zum Beispiel vertreten? Es sind Maler, Grafiker, Bildhauer, Objektkünstler. Es sind aber
genauso auch Textilkünstler dabei, also eher im angewandten Bereich. Schmuck, Keramik ist dabei,
Illustration gehört auch dazu. Wir sind also sehr sehr breit, was die Kunstrichtungen anbelangt.
Wie hat denn das vor 20 Jahren alles angefangen? Vor 20 Jahren, im Jahr 2001, hat sich eine Gruppe
von Künstlern getroffen. Ein Teil davon war Mitglied der Berufsvereinigung, andere nicht. Und man
war mit der bisherigen Vertretung unzufrieden. Also man wünschte sich mehr Mitsprache, mehr
Beteiligung, mehr Information und so weiter. Hat dann versucht ein Papier aufzustellen mit
Forderungen an die Berufsvereinigung damals. Das wurde nicht besonders gut aufgenommen. Der
damalige Präsident der Berufsvereinigung sagte, wir sind ein privater Verein. Wir können machen,
was wir wollen. Daraufhin kam die Idee, wenn das ein privater Verein ist, gründen wir auch einen
privaten Verein. Das ist ja kein Problem. Jeder kann einen Verein gründen. Und so entstand Kunst vor
Radeberg. Weil es auch einfacher war, die Vorstellungen, die wir damals hatten, in einem
neuen Verein umzusetzen als in einem alten Verein gegen Widerstände zu kämpfen. Und das hat sich
auch als gute Idee herausgestellt. Weil du bist ja von Anfang an schon dabei? Ja, ich war die erste
Vizepräsidentin und Sprecherin. Präsident war damals Daniel Wiesner. Was sind denn so die
Meilensteine, die ihr euch erinnern könnt, der letzten 25 Jahre? Was ist euch dort noch im
Gedächtnis geblieben, was jetzt so ein bisschen einprägender war? Also was mir sehr im Gedächtnis
geblieben ist, dass wir anfangs keinen Ort hatten, wo wir uns treffen. Es war lustigerweise da drüben
in der Färbergasse in einem Café, wo wir immer unsere Schuhe fix abhielten. Und am Anfang war
richtig Schwung drin und Lust drin. Und obwohl wir keinen Ort hatten, wo wir uns offiziell treffen
konnten, waren diese Treffen unglaublich inspirierend und lebendig und toll. Und wir haben dann versucht,
verschiedene Orte zu finden, wo wir ausstellen konnten. Also das war am Anfang das Schloss
Amberg mit diesem La Donne d'Asie, diese erotische Ausstellung. Dann war eine Ausstellung im Transformer
Haus in Pregens. Ach so, ja in der Lokremise, das war eine kuratierte Ausstellung von Karl
Heinz Pichler. Im Palais Lichtenstein waren wir öfter zu Gast. Da sind wir heute noch dankbar,
dass wir da ausstellen konnten. Und erst ein paar Jahre später hat uns die Stadt Felke dann die
Villa Claudia zur Verfügung gestellt, was für uns ein großer Vorteil war. Also endlich hatten wir
sozusagen eine Heimat, wo wir uns treffen konnten, wo wir Ausstellungen machen konnten,
wo unser Büro auch war. Und manche Medien haben das bedauert, weil dieses nomadische Prinzip
sehr spannend war. Also man wusste nie, wo stellt den Kunstverarlberg als nächstes aus,
Überraschung, Überraschung. Nur es war sehr, sehr anstrengend für uns. Und jetzt habt ihr das Büro
immer noch dort? Wir sind also immer noch in der Villa Claudia. Wir haben jetzt auch ganzjährig
die Räumlichkeiten von der Stadt Felke zur Verfügung gestellt bekommen. Zusätzlich haben wir eine
Dependance und zwar das Zollhüsle in Koblach. Und dort haben wir also auch regelmäßig Ausstellungen.
Man kann zwar nicht hinein in das Gebäude, aber von außen anschauen und wird also von Fahrradfahrern
ganz gut angenommen. Also kann man sich das so vorstellen, dass man durchs Fenster schaut? Ja,
genau. Also man sieht es dann aber besser im Abend, oder? Fallweise schon. Es kommt ganz drauf an,
was da rausgestellt wird. Es sind natürlich auch solche Künstler, die das halt auch dann im
Außenbereich noch dort was ausstellen. Denk an die Maivre Kromy, die hat auf dem Dach Möhren gehabt
vom Zollhüsle. Ist eine ganz kleine Location, aber hat viel Charme. Es ist nicht einfach zu
bespielen, weil der hintere Teil des Raumes relativ dunkel ist. Das heißt, wir haben vorne
einen Erker, wo man die Sachen gut sieht. Und natürlich, wenn es beleuchtet ist, sieht man mehr
tagsüber, ist immer die Gefahr, dass sehr viele Spiegelungen drin sind. Wir haben deswegen einen
Teil des Raumes auch abgetrennt mit einem schwarzen Vorhang. Und wir machen im Winter immer eine
Dia-Show, wo wir Karten oder Bilder von verschiedenen Künstlern zeigen, die also wechseln. Das sind dann
teilweise bis zu 100 Bilder, die wechseln. Und man kann sogar akustische Anwendungen machen oder
Ton einbauen. Es gibt zum Beispiel auch einen Bewegungsmelder, dass sich ein Ton einschaltet,
wenn jemand vorbeikommt. Das gilt aber nicht für alle Ausstellungen. Auch da ist es so, dass die
ausstellenden Künstlerinnen und Künstler selber ihr Konzept machen können und das wenig kuratiert
ist. Es ist sehr spannend, es ist sehr lustig. Genau, ein Stück weit haben wir es jetzt schon
gehört, aber vielleicht wollte es ja noch ausholen. Wie hat sich den Kunstvorarlberg im Laufe der 20
Jahre verändert? Gibt es noch mehr zum Erwähnen? Ich denke, am Anfang hatten wir vor allem
Präsidenten, die nicht Künstler waren, die also von außen zum Verein gekommen sind. Und jetzt aber
seit einigen Jahren sind es einfach wirklich Mitglieder, die auch den Vorstand machen. Hat
sicherlich Vor- und Nachteile, aber es ist immer etwas so. Und natürlich auch sicher ein bisschen ein
Problem, um diese Ämter reißt man sich jetzt nicht so sehr. Das war am Anfang sicherlich besser.
Na ja, mit der Zeit hat sich auch herausgestellt, dass es einfach sehr viel Arbeit ist. Und das ist
ehrenamtliche Arbeit. Also es ist keine bezahlte Arbeit. Und das bedeutet, dass man neben seiner
normalen Berufsausübung sehr viel Arbeit mit dem Verein hat. Und oft ist es so, dass die Präsidenten
dann nach zwei Jahren einfach nicht mehr können. Auch teilweise ändern sich in privaten dann Dinge.
Wir hatten zum Beispiel Präsidenten, Vizepräsidenten, die dann Väter geworden sind, die einfach wieder
mehr Zeit für die Familie brauchten oder eine Zusatzausbildung gemacht haben. Und manchmal geht
es dann einfach nicht mehr. Und was mir sehr gut gefällt, was mich auch persönlich unglaublich freut,
ist, dass es in den 20 Jahren immer möglich war, dass sich neue Künstlerinnen und Künstler gefunden
haben, die diese Ämter übernommen haben, was nicht selbstverständlich ist. Also es ging immer weiter.
Und manchmal gab es dann ein bisschen Durchhänger. Und dann kamen immer wieder neue Leute, die sich
bereit erklärt haben, diese Arbeit zu machen und diesen Posten zu übernehmen. Und da bin ich sehr,
sehr dankbar darüber, weil ohne dieses Engagement wäre das nicht möglich gewesen, dass wir 20
Jahre überleben. Zum Thema Engagement möchte ich schon sagen, also es gibt sehr, sehr viele
Künstler im Verein, die sehr engagiert sind. Natürlich gibt es auch die anderen, die halt nur
die Sachen gerade mitnehmen, die für sie passen sind, aber sehr viele, die auch wirklich mitarbeiten.
Gerade jetzt für die aktuelle Ausstellung haben wir sehr viel Personal gebraucht. Und da war es
also kein Problem, das über die Vereinsmitglieder zu bekommen. Ja, das ist vielleicht auch noch ein
Spezifikum von Kunst vor Adelberg, dass viel mehr Eigeninitiative da ist. Also auch strukturell
notwendig und vorhanden. Also es ist auch kein Hausmeister da, der einem die Bilder aufhängt.
Sicher, wir haben eine Sekretärin, die ist sehr wichtig, die macht auch sehr viel Arbeit,
aber es ist sehr viel Eigeninitiative gefragt. Und die Künstlerinnen und Künstler lernen dadurch
auch viel. Weil wenn man nur die Bilder abgibt und die werden dann gehängt, dann kriegt man nicht
viel mit. Und wenn die ganze Öffentlichkeitsarbeit von der Organisation gemacht wird, auch nicht.
Wir bieten da Hilfestellung, aber wir nehmen den Leuten die Arbeit möglichst nicht ab.
Ja, und die könnte man ja vorstellen, dass jeder Präsident und jede Präsidentin und jeder neuer
Vorstand auch wieder was Persönliches dort mit reingebracht hat, Schwerpunkte und so weiter.
Ja, das war so. Gerade wenn Präsidentinnen und Präsidenten von außen kamen, haben die
ihre eigenen Ideen mitgebracht und wollten ihre eigenen Konzepte umsetzen, was teilweise
neue Ideen gebracht hat, was manchmal aber auch relativ schwierig war. Weil wenn ein Künstler
Präsident ist, dann ist das viel organischer. Der kennt den Verein, der kennt die Kollegen,
der weiß, was vorher gelaufen ist und der versucht nicht sein eigenes Konzept umzusetzen. Das kann
inspirieren, so eine externe Geschichte. Es kann aber auch bremsen. Also das ist sehr unterschiedlich.
Also wir versuchen jetzt im Vorstand, wir sind ja beide im Vorstand, versuchen wirklich auch auf
die Sachen einzugehen, die von den Mitgliedern kommen, die von ihnen gewünscht wird. Wo wir
jetzt sicherlich ein bisschen an Grenzen stoßen, dass wir einfach sehr, sehr viele Einzelausstellungen
machen wollen. Und das wird sich jetzt einfach in Zukunft, wird es immer schwieriger werden,
da werden wir einfach zusammenfassen müssen, weil es einfach, die Zeiten sind begrenzt.
Wir haben jetzt 65 Mitglieder und da merkt man schon, dass man teilweise auf Jahre hinaus
ausgebucht ist und das ist ein bisschen schade, weil wir wollen eigentlich allen Mitgliedern
die Möglichkeit bieten, ihre Sachen zu zeigen und auszustellen. Wir haben jetzt also ausgebucht,
sind wir jetzt eigentlich für nächstes Jahr, da ist es fix, für 2025 sind jetzt schon sehr,
sehr viele Sachen da, aber da haben wir uns jetzt noch nicht festgelegt. Das müssen wir
einfach im Vorstand, müssen wir das festlegen und das machen wir jetzt nicht zu weit im Voraus.
Wir haben teilweise auch Kooperationen gemacht mit ausländischen Künstlervereinen, also zum
Beispiel mit dem BBK Würzburg oder Kollegen waren in Kärnten und da hat sich herausgestellt,
dass es sehr aufwendig ist. Also man muss lange Fahrten in Kauf nehmen, man muss transportieren,
so gut die Idee ist, so schwierig ist sie umsetzbar. Das finanzielle Aufwand ist natürlich
natürlich auch der Grund, warum die Berufsvereinigung das zum Beispiel nicht macht.
Also es finden regelmäßig Mitgliederausstellungen statt, auf denen alle Mitglieder ihre Arbeiten
zeigen können. Die Jubiläumsveranstaltung jetzt ist eigentlich auch eine Mitgliederausstellung.
Ansonsten, wenn wir neue Mitglieder aufnehmen, versuchen wir die in relativ kurzer Zeit auch
vorzustellen. Also da gibt es dann extra Ausstellungen, neue Mitglieder im selben Jahr
oder im Jahr drauf. Genau, und weil wir jetzt gerade bei dem Thema sind, also wer kann sich denn bei
euch bewerben, aufgenommen zu werden oder was sind da die Kriterien? Also die Kriterien ist einfach,
dass man sich bewirbt. Wir haben immer jedes Jahr bis 1. April kann man sich bewerben,
muss ein kleines Formular ausfüllen mit Namen und Adresse und so weiter und natürlich vor allem
eine Mappe abgeben. Also einfach damit man ein bisschen schauen kann, was die Leute machen. Ob
akademisch oder nicht akademisch ist, ist uns völlig egal. Natürlich haben akademische durchaus
einen Vorteil, ganz klar. Und dann gibt es eine Aufnahmekommission und die dreht dann nach der
Sicht unter Mappen zusammen und entscheidet dann, wird aufgenommen oder nicht. Was mir auch noch
wichtig erscheint, ist, dass der Leiter, die Leiterin der Aufnahmekommission zwar immer dieselbe
ist, aber die Kommission wechselt. Und zwar schaut man sich an, was an Arbeiten eingereicht wurde
und versucht in der Kommission, in der Jury jeweils die Vertreter dieser Sparten drin zu haben. Also
wenn sich Bildhauer bewerben, werden Bildhauer eingeladen. Wenn sich Fotografen bewerben, versucht
man Fotografen in die Jury zu bekommen, um auch diesen Arbeiten gerecht zu werden. Das finde ich
sehr wichtig, dass auch Fachleute, Leute, die in diesem Bereich arbeiten, dann die Sachen beurteilen
und nicht jemand, der mit einer bestimmten Sparte weniger anfangen kann. Und dass es auch keine fixe
Aufnahmekommission ist, sondern dass man da flexibel auf die Bewerber eingehen kann und auf ihre
Arbeiten. Also kann man sich so vorstellen, dass ihr schaut, wer bewirbt sich und anhand von den
Bewerbungen ruft ihr bei euren Mitgliedern auf, wer kann dabei sein oder kann man sich so vorstellen?
Eigentlich gibt es einen komplett freien Aufruf an die Mitglieder, wer möchte dabei sein. Bei der
Aufnahmekommission ist es meistens auch nicht so ein Riesengedränge. Und dann natürlich, wenn
spezielle Künstler dabei sind aus einem speziellen Bereich, dann wird natürlich die Leiterin der
Aufnahmekommission nur sagen, okay, ja, da sollten wir den und den haben. Wir machen eine kurze
Musikpause mit einem Song, der jetzt zwar nicht 20 Jahre alt ist, aber ich finde ihn recht passend,
weil es geht um Kunstfreiheit. Wir hören jetzt von der Antilopengang den Song, das ist alles von der
Kunstfreiheit gedeckt.
Und im zweiten Teil der ersten Strophe dann würde ich zu Kubitschek den Bogen spannen und damit meinte
ich nicht nur die rhetorische Figur, sondern das Sportgerät, das Pfeile schießen kann.
Juristisch wäre die Grauzone erreicht, doch vor Gericht machte ich es mir wieder leicht.
Zeig mich an und ich öffne einen Sekt, das ist alles von der Kunstfreiheit gedeckt.
Also jetzt mal ganz spekulativ, ich nutze ganz bewusst lieber den Konjunktiv.
Ich schreibe einen Text, der im Konflikt mit dem Gesetz behauptet, Gauland sei ein Reptiloid.
Und dann genommen der Text, gefiltert in einem, auf Ruf die Welt von den Faschisten zu befreien.
Und sie zurück in ihre Löcher reinzuprübeln, auch in Nöcher anstatt die in Rosen auf den Weg zu streuen.
Juristisch wäre die Grauzone erreicht, doch vor Gericht machte ich es mir wieder leicht.
Zeig mich an und ich öffne einen Sekt, das ist alles von der Kunstfreiheit gedeckt.
Vielleicht habt ihr schon mal von Ken Jepsen gehört, ein Dude, der sich über Zensur sehr laut beschwert.
Er hat mit einem Text von meiner Band, dachte er, wird erwähnt und beschimpft und hat uns vor Gericht gezehrt.
Aber natürlich nicht im Recht und musste dann die Gerichtskosten und Anwältin bezahlen.
So ein lächerlicher Mann, hoffentlich zeigt er mich an, was dann passieren würde, ich kann es euch sagen.
Juristisch wäre die Grauzone erreicht, doch vor Gericht machte ich es mir wieder leicht.
Zeig mich an und ich öffne einen Sekt, das ist alles von der Kunstfreiheit gedeckt.
Nein, ich wär nicht wirklich Danger, denn wenn ich nicht Lust hätte auf ein Experiment,
mal die Grenzen auszuloten, was erlaubt und was verboten ist und will euch meine Meinung erzählen.
Jürgen Elzica ist Antisemit, Kubicek hat Glück, dass sich nicht Bogen schießt.
An Reptilienmenschen glaubt nur der, der wahnsinnig ist, Gauland wird doch eher wie ein Nationalsozialist.
Faschisten hören niemals auf, Faschisten zu sein, man diskutiert mit ihnen nicht, hat die Geschichte gezeigt.
Und man vertraut doch nicht auf Staat und Polizei, aber verrat, weil der Verfassungsschutz den NSDU mit aufgebaut hat.
Weil die Polizei doch selbst immer durchsetzt von Nazis war, weil sie Uri Jalo gefesselt und angezündet haben.
Wenn du friedlich gegen die Gewalt nicht ankommen kannst, ist das letzte Mittel, das sonst einem bleibt, Militanz.
Juristisch wäre die Grauzone erreicht, doch vor Gericht mach ich es mir wieder leicht.
Zeig mich an und ich schaff' keinen Sekt.
Das ist alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der, alles von der
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eventuell Kontakt aufnehmen. Sie wussten vom Ort, vom Plan genau wo sie sind. Das haben sie auch zu Hause sehen können, an welcher Wand sie sind und konnten auch bis schauen, wer ist mein Nachbar und da haben wir empfohlen, frag nach wie in der Abstandsnachsicht vielleicht. Also einfach, dass wenn jemand wirklich den Meter komplett ausgenützt hat, ja, dann ist es sinnvoll gewesen und es hat, glaube ich, bis auf einen Fall hat es gut geklappt.
Ja, es waren auch die Kombinationen interessant, weil wir im Vorfeld natürlich nicht wussten, was die einzelnen Künstlerinnen und Künstler bringen und man hat einfach abgewartet, es gab auch keine Empfehlungen. Manche haben dann gesagt, okay, ich nehme die ganze Wand, manche haben nur kleine Sachen oder sehr schmale Sachen und wir hatten keine Ahnung im Vorfeld, was da rauskommt. Also die Kombinationen sind spannend, viele sind sehr schön, manche sind ein bisschen, ja, schwieriger, aber es ging auch darum, dass einfach keine Diskussionen
entstehen mit der Hängung, weil sonst die Leute kommen und sagen, ich will da hängen und die anderen, die später kommen, beklagen sich dann, dass sie keinen guten Platz kriegen. Also es war sehr
salomonisch irgendwo mit dieser alphabetischen Reihenfolge und es gab dann auch keine Friktionen und das Ergebnis ist spannend, hat uns selber sehr überrascht.
Ein, zwei Künstler mussten ein bisschen einbremsen, die wollten von der Wand noch in den Raum gehen.
Das stört natürlich dann die Nachbarn sehr, die nachbarschaftliche Ausstellen und da haben wir gesagt, bitte auf jeden Fall möglichst gut an der Wand bleiben.
Zumindest wenn es unten ist, wenn es oben ist, macht es weniger.
Also die Ausstellung ist jetzt noch bis zum 29. Oktober zum Sehen, da gibt es noch ein paar Events. Am 15. Oktober ist Familienmartini, wie können wir uns die denn vorstellen?
Das ist dann eben ein Programm für Familien, für Kinder, Eltern, Großeltern, wer immer Lust hat. Es gibt eine Führung durch die Ausstellung und es gibt passende Musik.
Also man versucht sich eben an die Zielgruppe anzupassen und der Zielgruppe auch einen guten Event zu bieten.
Ich denke, das ist auch ein ganz wichtiger Faktor in unserem Verein, einen Widerpunkt, den wir bis jetzt noch nicht erwähnt haben.
Wir haben, praktisch zu jeder Ausstellung gibt es ein Kinderprogramm. Also wir haben jedes Mal einen Workshop für Kinder dabei, der vor der Maibrid gestaltet wird, gemacht wird und ist jedes Mal sensationell für die Kinder.
Es gibt eine quasi Führung durch die Ausstellung und vor allem die Kinder können da auch selber etwas machen.
Das ist also ein ganz wichtiger Punkt. Ja, das Kunstschaus macht es auch, aber sonst ist es eher selten, dass das bei Ausstellungen gemacht wird.
Und Maibrid Nieberg ist ausgebildete Freizeitpädagogin, also die kann das auch, die hat das auch gelernt.
Dann wäre am 22. Oktober noch Kunst im öffentlichen Raum?
Wir haben immer wieder intern diskutiert, was ist eigentlich mit Kunst im öffentlichen Raum, was passiert da, auch kryptisch, wie kommt man da dazu.
Ich war bei einigen Wettbewerben schon dabei, deshalb bin ich auch dann auf dem Podium.
Wir haben uns speziell mit der Kulturstaaträtin Verfeldke, wenn wir uns auseinandersetzen, was da passiert, weil sie einfach auch relativ nah an diesen Sachen dran ist.
Es wird in der Stadt sehr viel gebaut, also da ist natürlich auch sinnvoll, dass da auch Kunst dabei gemacht wird.
Es ist weiter dabei der Bildhauer Oliver Bischoff und der Bildhauer Albrecht Zauner.
Wir werden über dieses Thema mal unsere Gedanken äußern und schauen, was sich ergibt, um mit dem Publikum zu diskutieren.
Dann ist aber nicht nur Kunst im öffentlichen Raum, sondern auch Kunst am Bau.
Es ist im öffentlichen Raum und natürlich ist es oft nicht wirklich zu trennen, weil es einfach im öffentlichen Raum, wenn eine Straße gebaut wird und darauf kommt ein Kunstwerk, ist es im öffentlichen Raum.
Oft ist Kunst am Bau absolut öffentlich und insofern ist es nicht ganz klar, so zu trennen.
Man muss noch dazu sagen, dass Kunst vor Radellberg im letzten Jahr im Park, also im Garten um die Villa herum eine Ausstellung hatte von Oliver Bischoff und Kollegen, die sich sehr harmonisch in diese parkähnliche Situation eingepasst hat.
Das war sicher auch mit einer Anregung.
Und dann wird es noch die Finissage am 29. Oktober geben.
Da spielt die Band die zitternden Lippen. Ich habe sie einmal gehört, das ist ganz lustig.
Das ist einfach ganz normales Finissage. Es gibt kein ganz spezielles Programm, es gibt einfach die Musik, es gibt etwas zum Trinken, es gibt etwas zum Essen.
Und wir machen so ein bisschen den Ausklang vor der Ausstellung.
Ja, man trifft sich nochmal.
Das ist normal.
Gibt es schon kurzfristige und mittelfristige Pläne für die nächsten paar Jahre?
Oder kann man das jetzt noch nicht so sagen, weil es kommt immer darauf an, wer jetzt gerade im Vorstand ist?
Ja, es gibt eine Liste von Mitgliedern, die sich angemeldet haben für eine Ausstellung.
Insofern ist intern natürlich schon einiges geplant.
Vom Konzept her, denke ich, bleiben wir bei dem, was sich bewährt hat.
Nämlich, dass wir kuratierte Ausstellungen machen, Mitgliederausstellungen machen.
Was sicherlich spannend wird, wie sich das jetzt ausgeht mit den, wir waren ja jedes Jahr eigentlich auch auf der Art Bodensee.
Die gibt es ja jetzt nicht mehr. Dann hat sich angekündigt, dass in Bregenz da was kommen soll.
Und jetzt ist Dornbill nachgezogen und will auch noch was machen.
Wir werden uns das anschauen, wo wir da mitmachen wollen.
Wobei man dazu sagen muss, dass Kunst vor Radeberg letztes Jahr auf der Gustav vertreten war.
Und es wurde sehr gut angenommen.
Also da wurden auch Arbeiten gezeigt. Es war ein schöner Stand. Dann wurden Karten verteilt.
Also das Echo war sehr gut.
Ja, dann haben wir noch irgendetwas noch nicht angesprochen, wo euch noch wichtig wäre, wo wir jetzt noch nicht erwähnt haben.
Es wäre uns auch sehr wichtig, neue Menschen als Besucher anzusprechen.
Also den Kreis des Publikums zu erweitern.
Was nicht einfach ist in Vorarlberg, weil es sehr viele Kulturanbieter gibt.
Aber wir versuchen das. Und wir versuchen das jetzt eben auch durch diese Jubiläumsausstellung, durch diese Martinese.
Wir hatten auch zwischendurch andere Versuche. Wir haben zum Beispiel Diskussionen gemacht.
Oder Symposien gab es sogar mal.
Aber es ist einfach schwierig, neue Publikums schichtenanzusprechen.
Es liegt vielleicht auch ein bisschen daran, dass man in die Villa reingehen muss und in den ersten Stock hochgehen muss.
Ich weiß nicht, inwieweit da eine Schwellenangst vorhanden ist.
Das ist eigentlich schwer nachvollziehbar, weil es ist ein öffentliches Gebäude und unten ist ja das Standesamt drin.
Also es wäre eigentlich keine Geschichte, aber es ist keine Ladengalerie, sagen wir mal so.
Gut, was natürlich bei uns immer auch möglich ist, dass das Schulklassen kommen.
Und das ist natürlich etwas für die Zukunft, wo es sicherlich Hemmschwellen nimmt.
Also wenn die Kinder mal schon drin waren in der Ausstellung der Nord, geht man auch später mal leichter hinein.
Ich denke, das ist sicherlich ein ganz wichtiger Punkt. Und das ist bei uns auch jederzeit möglich.
Also die müssten sich dann eigentlich anmelden.
Außerhalb von den Öffnungszeiten, klar. Und auch dann wäre es sinnvoll, weil dann eben damit, dass jemand da wirklich da ist, der mit den Kindern, mit den Jugendlichen eben durch die Ausstellung geht.
Man kann vielleicht noch dazu sagen, dass Besucher jederzeit während der Öffnungszeiten kommen können.
Es kostet keinen Eintritt. Man kann unverbindlich einfach durchgehen, sich das Ganze anschauen.
Man wird auch nicht daraufhin geprüft, ob man sich mit der Kunst auskennt.
Also es ist freier Zugang und öffentlicher Zugang. Bitte einfach kommen und sei es nur aus Neugier.
Ja, gut. Dann wünsche ich euch für die nächsten Jahrzehnte alles Gute. Danke fürs Kommen.
Danke fürs Kommen. Wollen wir verabschieden von uns, von den Hörerinnen und Hörern. Macht es gut. Und bis dann.
Vielen Dank für die Einladung.
Danke schön.
Das war Ingrid Delacher im Gespräch mit Hanno Metzler und Lisa Althaus, beide Kunstschaffende in Vorarlberg und Vorstandsmitglieder vom Verein Kunst Vorarlberg.
20 Jahre gibt es diese Interessensgruppe für Vorarlberger Kunstschaffende bereits.
Beheimatet ist sie in der Villa Claudia in Feldkirch und im Internet unter www.kunstvorarlberg.at.
Dort gibt es auch alle Infos zur Jubiläumsausstellung 20 Jahre Kunst Vorarlberg, die noch bis 29. Oktober 2023 in der Villa Claudia gezeigt wird.
Jetzt geht es weiter mit Hungermacht Profite 12, den zwölften Filmtagen zum Recht auf Nahrung.
Bis zu 783 Millionen Menschen leiden weltweit unter Hunger.
Mehr als 2,3 Milliarden Menschen haben derzeit keinen Zugang zu gesunden Lebensmitteln.
Auch in Europa setzen Teuerungen die Bevölkerung zunehmend unter Druck.
Die Filmtage zum Recht auf Nahrung, Hungermacht Profite bringen zum zwölften Mal österreichweit kritische Dokumentarfilme in die Kinos,
die die Probleme unserer weltweiten Nahrungsmittelerzeugung aufzeigen, aber auch was wir dagegen tun können.
Veranstaltet werden die Filmtage von Vian Österreich, ÖBV via Campesina Austria, ATTAC und normale.at.
Julian Ehrenreich von Radio B138 hat anlässlich der 11. Filmtage zum Recht auf Nahrung mit Andrea Zeylinka ein Interview geführt.
Andrea Zeylinka engagiert sich bei Vian.
Vian ist die internationale Menschenrechtsorganisation für das Recht auf Nahrung und sie ist Mitorganisatorin von Hungermacht Profite.
Ja, liebe Hörerinnen und Hörer, mir zugeschaltet ist jetzt gerade Andrea Zeylinka von den Filmtagen Hungermacht Profite.
Und sie ist zuständig für die gesamte Österreicharbeit dieser Filmtage.
Und ich freue mich ganz besonders, dass ich sie bei uns im Studio begrüßen darf, wenn auch digital.
Hallo Andrea. Hallo Julian.
Hungermacht Profite ist für unsere Hörerinnen und Hörer ein Event, das sie bereits aus der Vergangenheit kennen und das wir immer wieder auch angekündigt haben bei uns hier im Radiostudio.
Und ich wollte dich gleich mal fragen zum doch recht eingängigen Titel dieses Filmfestivals.
Was hat es damit auf sich und was bedeutet das für diese Filmreihe?
Hungermacht Profite trägt schon im Titel, dass diese drei Themen miteinander verwoben sind und miteinander zu tun haben.
Das ist auch der Grund, warum die Organisatorinnen des Festivals diesen Namen gewählt haben, weil hinter den Filmtagen stecken vier Organisationen, die sich in den Themenbereichen Hunger, Ernährung, Landwirtschaft und Wirtschaft ganz allgemein engagieren.
Das sind vier in Österreich, die ÖBV, Via Campesina, Normale AT und Attac Österreich.
Und mit den Filmtagen möchten wir halt immer wieder darauf hinweisen, wie diese Themen miteinander verschränkt sind und dass Hunger, also speziell Hunger und Unter- und Mangelernährung ein gemachter Zustand ist,
der ganz und gar nicht so sein müsste, wenn die Wirtschaftsweise anders wäre.
Also viel mehr auf Bedürfnisse und Bedarfe ausgerichtet als auf Profite, wie es momentan der Fall ist.
Ja, ich denke, Attac ist als Aktionsgemeinschaft, als NGO auch eine bekannte Organisation.
Wir haben auch hier im Radio Radio Attac als Sendeformat.
Die Via Campesina, das ist ja ein Zusammenschluss von bäuerlichen UnternehmerInnen, oder?
Genau, das ist die Organisation für Klein- und Bergbäuerinnen in Österreich, aber angedockt an ein weltweites Netzwerk von Kleinbäuerinnen.
Die Via Campesina ist eine Organisation, die in Lateinamerika entstanden ist und insbesondere dort auch sehr stark vertreten ist und auch sehr laut ist, aber eben auch weltweit für die Rechte von Kleinbäuerinnen einsteht.
Und Via in Österreich konzentriert sich speziell auf das Recht auf Nahrung, das in der Menschenrechtscharta festgeschrieben ist.
Die informieren sehr viel über Landraub, über Enteignungen von Kleinbäuerinnen durch Regierungen und Konzerne, die die Länder rein dazu nutzen, eben sehr einseitige Landwirtschaft zu betreiben,
die aber wiederum natürlich sehr profitabel ist auf einer globalen Ebene.
Das Thema Landraub ist ja etwas, was wir vielleicht kennen aus Südamerika, aus China. Gibt es da auch europäische Beispiele?
Ja, das kommt immer ganz drauf an. Es unterscheidet sich ein bisschen in der Form hin und wieder, also wie gewalttätig die Enteignung tatsächlich von Staaten geht.
Weil wir in Europa natürlich trotzdem noch ein bisschen bessere Gesetze haben und ein bisschen bessere Schutzvorkehrungen.
Aber zum Beispiel Rumänien ist ein ganz gutes Beispiel dafür, wie Land konzentriert wird durch Konzerne, die ganz oft in Österreich, aber auch außerhalb Europas angesiedelt sind
und die sich Wäldereien und eben landwirtschaftliche Flächen aneignen, aufkaufen für sehr wenig Geld und dann aber wiederum sehr viel Profit daraus schlagen.
Und dann quasi auch Produkte zu produzieren, die dann bei uns gleich ums Eck in den Laden kommen.
Also eine Filmtage, die sozusagen die globale Komponente auch zu uns in das Lokale bringen und zeigen, wie die Zusammenhänge in diesen großen Themenfeld auch uns alle betreffen.
Ganz genau, weil es eben das Lokale und das Globale hängen ungeigelegt miteinander zusammen.
Es ist schon harter Tobak, es sind schon die Themen, wo man ungern hinsieht, aber ich denke das Wichtige ist es, das zu tun.
Und es gibt ja dann auch immer die Möglichkeiten, Lösungen aus diesen Prozessen zu ziehen.
Und deswegen gibt es ja auch ein Filmgespräch dazu.
Genau, also generell zeigen die Filme auch immer wieder auf, dass man was tun kann.
Und da zeigen wir auch immer wieder Menschen, die durchaus informieren, sich selber informieren, andere informieren, sich organisieren.
Und das möchten wir natürlich auch mit den Filmtagen machen.
Deswegen gibt es nach dem Film, lassen wir die Besucherinnen nicht allein, sondern wir laden zu jedem Filmabend Expertinnen und Aktivistinnen ein, die erzählen, was wir gemeinsam tun können, was es für Lösungen gibt.
Denn es gibt schon ganz viele Lösungen, die aber oft eben nicht so bekannt sind.
Und wie wir gemeinsam eben Druck auf die Regierungen ausüben können und auch uns ein bisschen bewusster mit diesen ganzen Themen beschäftigen können.
Damit wir das Landwirtschaft, Ernährungs- und Wirtschaftssystem zum Positiven gemeinsam verändern können.
www.hungermachtprofite.at
Da gibt es alle Background-Informationen und alle Spieltermine dieser Filmtage in allen Bundesländern.
Und es ist wirklich gut gemacht. Man findet da auch weiterführende Links dazu.
Darf ich noch deinen Background fragen? Warum engagierst du dich für Hungermacht Profite? Und wie ist es dir da ergangen mit dieser Thematik?
Also mein Background ist, dass ich, also es ist ein bisschen komplizierter, nicht so linear, sagen wir mal so.
Und ich interessiere mich einfach auch für Filme und die Möglichkeit, über Filme viele Menschen zu erreichen und niedrigschwellig zu erreichen.
Und gleichzeitig interessiere ich mich eben für Themen, die wichtig sind, die uns alle betreffen und die die Lebensgrundlage von uns betreffen.
Eine Lebensgrundlage, die momentan einfach in Gefahr ist, das muss man schon so sagen.
Und ich bin auf dieses Projekt gestoßen, weil ich es spannend fand, dass es eben einerseits diesen Filmbezug hatte und gleichzeitig diesen aktivistischen Hintergrund.
Und ich finde, das ist ein tolles Projekt, das eben auch noch mal zur Demokratisierung beiträgt.
Also damit möchte ich sagen, wir informieren österreichweit niedrigschwellig über diese Themen.
Wir reden gemeinsam darüber. Wir zeigen auf, was es für Probleme gibt, aber auch für Lösungsansätze.
Und wir zeigen auf, was man dagegen tun kann. Und das ist quasi etwas, das wir in unseren demokratischen Gesellschaften tun können und tun dürfen und tun sollten.
Und wir haben diese Möglichkeiten und wir sollten sie auch nutzen. Deswegen bin ich da so gerne dabei.
Und außerdem haben wir zum Beispiel auch in Österreich Premieren.
Und für alle Filme produzieren wir selber die deutschen Untertitel, weil es uns einfach wichtig ist, dass die Leute verstehen und dass es eben so wenig Hürden wie möglich gibt, sich mit diesen Themen auseinanderzusetzen.
Danke an Julian Ehrenreich für dieses Interview mit Andrea Zeylinka von FIAN, der Internationalen Menschenrechtsorganisation für das Recht auf Nahrung.
Sie ist auch Mitorganisatorin von Hungermacht Profite. Das Interview entstand 2022.
In Vorarlberg beginnen die 12. Filmtage zum Recht auf Nahrung am 16. Oktober am Spielboden in Dornbirn, verbleiben dort am 17. Oktober und reisen dann am 18. und 19. Oktober ins Guckkino in Feldkirch.
Seit 2006 gibt es die Filmtage. 2015 habe ich mit Simone König als Vertreterin von ÖBV via Campesina dazu ein Interview geführt.
Warum sind Hungermacht Profite die Filmtage zum Recht auf Nahrung wichtig?
Die Filmtage sind wichtig, weil die gezeigten Filme einfach die globalen Zusammenhänge aufzeigen, die sich rund um unsere Versorgung mit Nahrungsmitteln und auch Versorgung mit Energie, also landwirtschaftliche Produkte, was sich da alles darum dreht.
Gleichzeitig versuchen sie auch aufzuzeigen, was man regional tun kann, um diesen globalen Trends von Ausbeutung, Zerstörung und Ungleichverteilung entgegenzuwirken.
Ich denke, die Veranstalter wählen die Filme immer sehr sorgfältig aus und besonders gefällt mir das Format, dass es den Film und danach die Filmgespräche gibt.
Der Film beleuchtet einfach entweder eine globale Situation oder eine Situation woanders und in den Filmgesprächen wird das Ganze dann auf Radberg bezogen.
So kann man auch mit den Menschen, die sich den Film anschauen und ja auch Wissen und Erfahrungen mitbringen, ins Gespräch kommen und es entsteht ein Austausch, der dann noch über diese Veranstaltung hinauswirkt.
Was wünschst du dir für die Landwirtschafts- und Ernährungspolitik?
Naja, ich wünsche mir, dass sich ganz viele Leute für die Landwirtschafts- und Ernährungspolitik interessieren, sich einmischen im Sinne von Ernährungssouveränität, also dieser Selbstbestimmung auf Ernährung und auch auf Ernährungssicherheit einwirken, ihre Forderungen stellen.
Dass wir einfach in einen lebendigen Austausch, in einen Dialog kommen und dort gemeinsam, also Zivilbevölkerung, Politik und die Interessensvertretungen in der Landwirtschaft und in der Lebensmittelherstellung, dass man da einen Weg findet, eine möglichst hohe regionale Eigenversorgung nach ökologischen Standards zu erreichen.
Meine persönliche gute Nachricht in diesem Zusammenhang ist, dass ich eigentlich fast täglich mit Gemeinschaftsgarteninitiativen zu tun habe, die überall in Vorarlberg aktiv sind, sei es, dass es einen Nachbarschaftsgarten gibt, sei es, dass es eben eine Vernetzung mit einem Bäuerinbauer gibt oder dass eine Gemeinde einen Grund zur Verfügung stellt und dort einfach ein Generationengarten entsteht.
Also da tut sich in Vorarlberg total viel und das ist immer erfreulich.
Das war ein Interview mit Simone König aus dem Jahr 2015. Es ist immer noch wichtig, auf die Zusammenhänge zwischen Hunger, Macht und Profiten aufmerksam zu machen.
Dazu zeigt Hunger Macht Profite in Vorarlberg vier Filme. Zwei davon sind Österreich-Premieren. Die Filme werden in deutscher Fassung oder mit deutschen Untertiteln gezeigt. Hier kurze Einblicke in die Filme und die begleitenden Gespräche.
In Produkten, wo es nicht erwartet wurde.
Wir dachten, es sei ein irischisches Problem. Aber es ist ein globales Problem. Produkte sind von Schelben ausgeführt, in Sachen wie Singapur, Hong Kong und in einigen Karabin-Landländern. Wir schauen uns wirklich an, was in einem großen Problem entwickelt ist.
Die Futterindustrie und die Billionen, die sie produziert, haben eine unverwundliche Attraktion für Verkaufsfamilien aller Art. Wir wissen wahrscheinlich nur den Topf dieses geheimen Weltes.
Es ist zutreffend, weil mehr und mehr unserer Futterkontenzen aus anderen Kontinenten kommen. Unter den Auswirkungen der Globalisierung bringen alle Futterindustrie immer mehr Futter an mehr als kompetenten Preisen.
Die Futterindustrie ist ein sehr wichtiges Thema. Die Futterindustrie ist ein sehr wichtiges Thema. Die Futterindustrie ist ein sehr wichtiges Thema. Die Futterindustrie ist ein sehr wichtiges Thema. Die Futterindustrie ist ein sehr wichtiges Thema. Die Futterindustrie ist ein sehr wichtiges Thema. Die Futterindustrie ist ein sehr wichtiges Thema. Die Futterindustrie ist ein sehr wichtiges Thema. Die Futterindustrie ist ein sehr wichtiges Thema. Die Futterindustrie ist ein sehr wichtiges Thema. Die Futterindustrie ist ein sehr wichtiges Thema. Die Futterindustrie ist ein sehr wichtiges Thema. Die Futterindustrie ist ein sehr wichtiges Thema. Die Futterindustrie ist ein sehr wichtiges Thema. Die Futterindustrie ist ein sehr wichtiges Thema. Die Futterindustrie ist ein sehr wichtiges Thema. Die Futterindustrie ist ein sehr wichtiges Thema. Die Futterindustrie ist ein sehr wichtiges Thema. Die Futterindustrie ist ein sehr wichtiges Thema. Die Futterindustrie ist ein sehr wichtiges Thema. Die
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