Ein Hallo und herzlich willkommen zu einer weiteren Ausgabe von XXY – Ungelöst und
Unerhört.
Das feministische Magazin mit queeren Biss auf Radio FRO 105 MHz in Linz.
Am Mikro begrüßen Sie euch Michaela Scheußengayer und Helga Schager.
Heute erstrahlen bei der dritten Ausgabe von Im Rampenlicht wieder zwei herausragende
Frauenpersönlichkeiten.
Im Rampenlicht holt feministische Musikerinnen aus Österreich auf die Radiobühne.
Politisch, emanzipatorisch, Frauenbewegt, stärkend, empauernd, rebellisch, widerständig
und unermüdlich.
Beatrix Neunlinger und Erika Bluher sind heute im Fokus unserer Reihe, die sich seit
über 50 Jahren auf den Bühnen dieser Welt bewegen.
Wie unterschiedlich diese zwei Frauen sind, so unterschiedlich sind die Beitragsgestaltungen
in diesem Feature.
Im Rampenlicht beginnend mit Erika Bluher, folgend Beatrix Neunlinger.
Bühne frei.
X, XY, X-unterstrich XY, ungelöst und unerhört.
Das feministische Magazin mit queerem Biss.
Bevor wir die Beiträge starten, erzählen wir noch, warum wir gerade diese zwei Frauenpersönlichkeiten
für Im Rampenlicht Nummer 3 ausgewählt haben.
Die Erika Bluher bewundere ich schon wirklich eine Weile, insbesondere auch neben ihrem
künstlerischen und auch politischen Leben, ihr Agilität.
Ich habe die vor ein paar Jahren auf der Bühne erlebt, mit ihrer Band, so wie sie ganz selbstverständlich
über ihr Leben berichtet und was mich als sie bewegt hat, war diese Offenheit und Ehrlichkeit
und habe echt so den Eindruck gehabt, die weiß, was sie erzählt, auch ehrlich und das
kenne ich auch so.
Also da hat es ein Stück so Identifikation gegeben, das war so meine letzte Begegnung
mit Erika Bluher und sonst, so wie ich mich auch beschäftigt habe, dann in Nachhinein
nach dieser Entscheidung habe ich so einen Eindruck gewonnen, dass sie wirklich auch
mit vielen Auf und Abs und Hürden zufrieden ist mit ihrem Leben, auch mit Misserfolgung
und auch Schicksalsschlägen einen Weg gefunden hat, gut ihr Leben zu meistern und weiter
zu führen, neben dem, dass sie einfach, finde ich, künstlerisch sehr aktiv und agil ist
und sich immer wieder einmischt in unterschiedlichen Formen.
Also diese Entwicklung beeindruckt mich aus, von der Fan Fatal mit ihren ganzen öffentlichen
Beziehungen bis hin zur sozusagen alten, weisen Frau, die auch draus gelernt hat, was sie erlebt hat.
Die Beatrix Neulinger begleitet mich glaube ich 50 Jahre, weil bereits die Milestones
habe ich eine dunkle Erinnerung, Beginn der 70er Jahre, wo sie Sängerin war und dann vor allem
bei den Schmetterlingen. Für mich, was die Faszination an der Beatrix Neulinger ist,
dass sie immer wieder kurz aufgetaucht ist in meinem Leben als Musikerin oder als Frau,
die Statements gibt und die waren immer höchstpolitisch, humanistisch, migrationsfreundlich
eine ganz besondere Rebellin.
Als Gestalterin des Beitrags mit und über Erika Bluher gibt es für mich nur eine Möglichkeit,
nämlich Erika Bluher selbst sprechen zu lassen. In Zitaten aus Erika Bluher, die öffentliche Frau,
2013 im Residenzverlag erschienen und in einem Konzertmitschnitt mehr denn je mit Klaus Trabitsch.
Erika Bluher, am 28. Februar 1939 in Wien geboren. Sie ist eine österreichische Schauspielerin,
Sängerin und Schriftstellerin. Erika Bluher ist die Tochter von Anna, geborene Götzer,
und Josef Bluher. Ihre Eltern heirateten 1931. Ihre ältere Schwester ist Brigitte King,
ihre Jüngere die Malerin und Bildhauerin Ingeborg G. Bluher.
Sie hat das Ende des Weltkrieges als Flüchtling im Pfaffstädt erlebt, in einem heute nicht mehr
stehenden Holzhaus, unmittelbar am Friedhof. Vorgetanzt hat sie erstmals der mit ihrer
Mutter befreundeten Gräfin im selben Ort. In oder bei Wien konnte sie anfangs nur bei ihrer Tante wohnen.
Anfang der 70er Jahre begann ihre gesangliche Karriere. Sie interpretierte zunächst Schlager
der 1920er und 30er Jahre sowie Lieder von Andre Heller, Stefan Solke und Wolf Biermann.
Seit Anfang der 80er Jahre sind sie nur noch eigene Texte. Musikalische Wegbegleiter waren
und sind Antonio Victorino de Almeidor, Peter Marinov und Klaus Trabitsch. Bluher schreibt
seit Kindertagen. Ihr erstes Buch veröffentlichte sie 1981. Politisch gilt sie als der SPÖ nahestehend.
Sie tritt unter anderem gegen Rechtsextremismus ein, so auch 2010 anlässlich der Kandidatur von
Barbara Rosenkranz für das Amt der Bundespräsidentin. Sie studierte nach der Matura 1957 am Max-Reinhardt-Seminar
sowie an der Universität für Musik und Darstellende Kunst Wien und wurde danach Schauspielerin am Burgtheater,
wo sie von 1959 bis 1999 Ensemblemitglied war.
Tief in den Brombeerhäcken, in dunkelbeschatteten Laubhöhlen sitzt die Vierjährige. Die schwarzen
Früchte schmecken nach süßen und bitteren Ölen, das sind ihre Finger, schwarz, süß, bitter. Das Kind leckt sie ab.
Und die Einsamkeit ist seine Gefährtin.
Auf der kleinen Veranda direkt über der Teppichklopfstange sitzt die Vierzehnjährige.
In ihren Träumen ist ein Mann da, lehnt sein Gesicht an ihre Wange, da ist ihre Wange.
Jung, weich, ängstlich, das Mädchen fühlt sie an. Und die Einsamkeit ist seine Gefährtin.
Vor einem Theatergartrobenspiegel, das Lampenlicht umbarmt herzig auf dem Gesicht, sitzt die
Dreißigjährige. Ihre Hände greifen in Tiegel nach farbender Zuversicht, aber da sind ihre Augen,
Tränen müd, traurig. Die Frau malt sie bunt. Und die Einsamkeit
ist ihre Gefährtin.
Zwischen den Bäumen des Mittags, die Hände geborgen im Schoß, sitzt die Vierzigjährige.
Mit der Stille eines Flügelschlags bewegt sie sich absichtslos. Da ist ihr Körper ruhig, warm,
tapfer. Die Frau hat ihn lieb.
Aber die Einsamkeit
ist ihre Gefährtin.
Bleibt ihre Gefährtin.
Natürlich bleiben Aussagen, die sich gegen eine vorherrschende Meinung richten, so oft ungehört.
Aber was immer und immer zählt, denke ich, ist die eigene Entscheidung. Die eigene Entscheidung,
sich nicht korrumpieren zu lassen, weil man geliebt werden möchte, möglichst von der ganzen Welt
geliebt werden möchte und diesem verständlichen Wunsch nicht nachzugeben, ihm zu widersprechen.
Sich selbst in dieser Weise zu erproben, fängt, wenn du für die Öffentlichkeit arbeitest,
ja schon bei Rezensionen an. Sie meinen Kritiken, schlechte Kritiken, sagte der Redakteur.
Aber ja, schlechte Kritiken, immer wieder schlechte Kritiken, ein Leben lang, egal,
egal, tun auch weh, klar, aber der Schmerz ist nützlich, härtet ab.
Schau dir das hingespuckte Stück Leben an, vom Geborenwerden bis hin zu einem Tod.
Wie das nur weh tut und uns quält und so müde macht das suchen nach dem Glück.
Trotzdem kämpfen wir, trotzdem glauben wir, trotzdem lieben wir, trotzdem.
Und schau dir all die verbrauchten Gesichter an, die sich selbst verloren haben vor der Zeit
und wie man sie gebrochen hat mit System, nur weil die Angst so sehr gefügig macht.
Aber trotzdem kämpfen wir, trotzdem glauben wir, trotzdem lieben wir, trotzdem.
Ja schau dir die Welt und ihre Kriege an, dieses endlose Morgen und die Zerstörungen ohne Sinn
und wie man unseren Stern verdirbt und langsam schleift, nur weil das Geld die Welt regiert.
Trotzdem kämpfen wir und trotzdem glauben wir, trotzdem lieben wir, trotzdem.
Trotzdem, trotzdem, trotzdem, trotzdem.
Und schau dir einmal den Baum vor deinem Fenster an, seine Blätter im Regen oder seine Blätter im Licht
und wie er sich aufrecht hält wie ein Wort und nicht schweigen will, bis man ihm fällt.
Trotzdem kämpfen wir, trotzdem glauben wir, trotzdem lieben wir, trotzdem.
Trotzdem kämpfen wir, trotzdem glauben wir, trotzdem.
Trotzdem lieben wir, trotzdem und trotzdem, trotzdem, trotzdem kämpfen wir, trotzdem glauben wir und trotzdem lieben wir, trotzdem.
Und um die Zeit meiner Abschlussprüfungen am Gymnasium und der darauf folgenden Aufnahmeprüfung in die Schauspielschule
ließ ich mich kurz entschlossen von einem etwas älteren Chemiestudenten entjungfern,
ohne mir sonderlich lange eine Verliebtheit einzureden.
Ja, ich verhiel mich dem Mann gegenüber ziemlich rücksichtslos.
Mit ihm ins Bett zu gehen, nahm ich als Notwendigkeit auf mich.
Mir schien, als Frau müsse man es irgendwann hinter sich bringen.
Noch dazu als Frau, die leben wollte wie Simone de Beauvoir.
In der Schauspielschule waren wir alle Existenzialisten,
trugen schwarze Rollkragenpullover, die Mädchen mit bleichen Lippen und dunkel umrandeten Augen.
Die Burschen möglichst mit einer Brille, ähnlich wie Sartre sie trug.
Die Papiernase aus der Zauberklingel, darauf wart'sen aus Plastelin.
Und am Kopftuch ein wüstes Hageringel, hinterm Ohr ein Büschel Rosmarin.
Ja, hässlich und wild, so wollt ich sein als Kind und niemals die schöne Prinzessin.
Schlechtes Kraut, schlechter Kohl und alle Köpfe innen hohl.
Das fiel mir oftmals auf, als ich älter wurde.
Ich spielte dann wirklich Theater, aber irgendwie vergaß ich alle Märchen.
Ja, plötzlich wusste ich gar nichts mehr von meiner schönen, wilden Kinder.
Hexe, Hexe, Hexe, Hexe, Hexe.
Die Augen, zwei schwarz geschminkte Monde, die Haare ein falscher Wasserfall.
Ja, die schöne handliche Blonde mit einem Herzen aus Kristall.
Ja, aber hässlich und wild, ja, so wollt ich doch sein als Kind und niemals diese schöne Prinzessin.
Schlechtes Kraut, schlechter Kohl und so viele Köpfe innen hohl.
Ja, das wird nicht viel anders.
Die Menschen sind nicht gut.
Ich spielte jahrzehntelang Theater, aber das Leben wurde kein Märchen.
Aber trotzdem wählte ich mir immer wieder darin viel lieber die Rolle der Hexe.
Hexe, Hexe, Hexe, Hexe, Weinen, schreien, schimpfen und lachen.
Ja, den Menschen nie ins Gesicht geschaut, ohne anzufuhr den anderen das Herz aufmachen.
Denn die Wahrheit hat noch nie auf Sand gebaut.
Hässlich und wild, so wollt ich sein als Kind und niemals eine schöne Prinzessin.
Sie halten mich also auch für eine starke Frau.
Sie gehören in diese Kategorie.
Kategorie, da haben wir es wieder.
In Schubladen und Kategorien wird man verwiesen und dann soll man dort aber bitte auch bleiben.
Jede Frau, die selbstständig lebt und arbeitet und sich ab und zu traut, eine entscheidende Meinung von sich zu geben, wird also zur starken Frau.
Wann spricht man eigentlich von starken Männern?
Bei denen ist das Starksein Selbstverständlichkeit.
Warum gibt es in unserer angeblich aufgeklärten westlichen Gesellschaft nach wie vor kein Selbstverständnis im Beurteilen von Frauen?
Vielleicht hältst du dann deinen Schlaf, wenn ich nimmer zu dir komm.
Was Schatzl, wenn ein Gransch auf uns das Leben so kariert, ja dann wär'n wir selber grantig, die Freude am Leben verblüht.
Drum Schatzl, haut die Hippothese hoch, an andern Stich, werd'n wir gezogen, geh davon bis ich dich nimmer seh.
Hörst Schätzchen, du kannst peulig gehen, ich will dich nicht mehr sehen.
Ich will mit dir die Schnurgerade Straße nicht mehr gehen.
Denn Schätzchen, wenn du maulst, dreh' ich mir den Magen um.
Vielleicht hältst du dann deinen Mut, wenn ich nimmer zu dir komm.
Denn Schätzchen, wenn ein schlecht gelaunter Mensch uns sein Leben so kariert, wär'n wir selber schlecht gelaunt, die Freude am Leben verblüht.
Drum Schätzchen, werfe dich über die Häuser, mach einen andern Stich, weil wir fliegen jetzt ab und gehen davon bis ich dich nicht mehr seh.
Herr Schatzl, du kannst peulig gehen, ich will dich nicht mehr sehen.
Ich möchte mit dir die Schnurgerade Straße nicht mehr gehen.
Denn Schätzchen, wenn du maulst, dreh' ich mir den Magen um.
Vielleicht hältst du dann deinen Mut, wenn ich nimmer zu dir komm.
Denn Schätzchen, wenn ein kranzscher Mensch uns das Leben so kariert, wär'n wir selber krank, die Freude am Leben verblüht.
Drum Schätzchen, werfe dich über die Häuser, mach einen andern Stich, weil wir fliegen jetzt ab und gehen davon bis ich dich nicht mehr seh.
Hallo!
Aber was ich nicht organisieren ließ, war natürlich meine Angst.
Würde ich bestehen, mich menschlich und schauspielerisch zwischen all den fremden Menschen in der Fremde unter mir fremden Bedingungen behaupten können?
Nachts überfluteten mich Furcht und Panik, die ich aber niemanden wissen ließ.
Ich verbarg meine kindliche Angst hinter dem Anschein einer dem Theaterpublikum bekannten Schauspielerin,
bald 30 Jahre alt, von ihrem exzentrischen und wohlhabenden Gatten mit einem schwarzen Borsche beschenkt,
indem man sie durch die Stadt fahren sah.
Eine Frau also, die schließlich reiselustig und lebenserfahren sein musste.
Niemand konnte ahnen, wie sehr ich mich fürchtete.
Ich ließ das Zukunftige mit Bangen auf mich zukommen.
Unter dem Spiel des Meeres stehen die Wellen abtacht,
überall lauert ein schweres, aber wird mit Tapferkeit zugelacht.
Komm, komm, nähe mich, ich will dich nicht mehr sehen,
ich will dich nicht sehen, ich will dich nicht sehen,
die Tiefe ist niemals ein leeres, auch wenn wir auf den Gipfel stehen.
Ja, komm, komm, nehmen wir uns an den Händen,
tanzen wir, tanzen wir, die Bilder fallen von den Wänden,
tanzen wir, tanzen wir, was da viel sind,
nicht wir, die Bilder nur von dir und mir.
Ja, komm, komm, tanzen wir,
auf dem Spiegel des Meeres fährt unser ruhiges Schiff dahin,
heute ist heut und ich schwöre es,
heute bin ich Königin.
Ja, komm, komm, nehmen wir uns an den Händen,
tanzen wir, tanzen wir, die Bilder fallen von den Wänden,
tanzen wir, tanzen wir, was da viel sind,
nicht wir, die Bilder nur von dir und mir.
Ja, komm, komm, tanzen wir,
ja, komm, komm, nehmen wir uns an den Händen,
tanzen wir, tanzen wir, die Bilder fallen von den Wänden,
tanzen wir, tanzen wir, was da viel sind,
nicht wir, die Bilder nur von dir und mir.
Ja, komm, komm, tanzen wir,
la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la,
tanzen wir, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la,
la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la,
la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la,
la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la,
la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la,
la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la,
la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la
mich aufrechterhaltens dazu dieser Beruf, der zeitlich nicht geregelt war,
deshalb zu viel Abwesenheit und zu wenig beisammen sein. Ich konnte meine Liebe nicht im mütterliche
Geborgenheit für meine Tochter umwandeln.
Wenn ich wisset, dass man einmal söllig wird, wenn ich wisset, dass man nicht umsonst verbliegt,
wenn ich wisset, es gibt einen, der auf uns schaut, wenn ich wisset, gar nichts ist auf
Sand gebaut, wenn ich das wisset, was da die dann drum geben, wenn ich das wisset, da die auch nichts anders als leben.
Wenn ich wisset, die Todsern sind nicht wirklich fort, wenn ich wisset, wir gehen nur an einen anderen Ort,
wenn ich wisset, das Leiden macht dich so ganz weit, wenn ich wisset, einmal gibt es Vollkommenheit,
wenn ich das wisset, was da die dann drum geben, wenn ich das wisset, da die auch nichts anders als leben.
Wenn ich wisset, was da die dann drum geben, wenn ich das alles wisset, da die auch nichts anders als leben.
Mehr Introduce Beatrix Neundlinger
Beatrix Neundlinger ist eine österreichische Musikerin, geboren 1947 in Wien.
Die heute 76-jährige Beatrix Neundlinger ist seit mehr als 50 Jahren Frontfrau auf der Bühne,
in verschiedenen Bandformationen, als Sängerin, Flüttistin, da im besonderen Querflöte und Saxophonistin.
Eigentlich wollte sie gar nicht Künstlerin werden.
Ihr erster Berufsgedanke war, es sollte irgendwas mit Mathematik sein.
Sie beschloss, Rechendechnik zu studieren und Programmiererin zu werden.
Aber das Interesse zur Musik überwog, so dass sie das Studium kurz entschlossen abgebrochen hat
und 1969 mit Kollegen die Milestones gegründet wurden.
Die Gruppe nahm 1972 vor 51 Jahren im schottischen Edinburgh am Eurovision Song Contest teil
und erreichte mit dem Lied Falte im Wind den fünften Platz.
Hören Sie jetzt Falte im Wind.
Und bepliegt dich nicht weit.
Falsch ist der Mond sein Schattenspiel, in der Demung ist kein Pfeil.
Bleib nicht in den Wäldern.
Tanz um die Lichter, Schmetterling, deine Farben flammen aus.
Tod ist wie Nacht in deinem Tanz, bis das Leben hell wie Tag.
Bleib nicht in den Wäldern.
Falte im Wind wie Zeitpiperin, wie Sand in der Hand, wie Rehperwand.
Hörst es nicht an Flügeln zu richten, an Trüsten zu richten.
Bleib nicht in den Wäldern.
Hell ist dein Tag, du tanz schnell über deinen Flügelschlag.
Tanz um die Lichter, Schmetterling, weil viele Arme neben ein.
Bleib nicht in den Wäldern.
Falte im Wind wie Zeitpiperin, wie Sand in der Hand, wie Rehperwand.
Hörst es nicht an Flügeln zu richten, an Trüsten zu richten.
Falte im Wind wie Zeitpiperin, wie Sand in der Hand, wie Rehperwand.
Hörst es nicht an Flügeln zu richten, an Trüsten zu richten.
Eine sehr kritische Politrockgruppe.
Zur Information, was war die Arena-Besetzung?
Bei der Arena-Besetzung wurde im Sommer 1976 der aufgelassene Auslandschlachthof in Wien-Saint-Max besetzt.
Mit der Forderung, dort ein ganzjähriges Kultur- und Kommunikationszentrum einzurechten.
Beatrix Neunglinger ist also nun Bandmitglied bei den Schmetterlingen.
Die Schmetterlinge waren eine österreichische Fock-Politrockband der 70er und frühen 80er Jahre
mit britisch-politischen Texten, die größtenteils von Heinz Rudolf Unger verfasst wurden.
Erwähnt sei die Prolettenpassion, die 1977 veröffentlicht wurde, einem politischen Oratorium gleich.
Thematisiert wurden die Herrschaftsstrukturen und sozialen Fragen des frühen 16. bis zum späten 20. Jahrhundert.
Die Prolettenpassion basiert auf Texten von Heinz Rudolf Unger.
Uraufgeführt wurde sie 1976 bei den Wiener Festwochen.
1977 wurde dann ein Triple-Album, das heißt drei Langspielplatten, veröffentlicht.
Sie hören jetzt drei rote Pfiffe.
Aus der LB Herbstreise 1979.
Diese Aufnahme ist ein Live-Auftritt.
Da droben, da hab ich geschuftet am Hang, als ich ein Kind noch war.
Bei der Christmütte mit Glockenklang hink' Eis von Rock und Haar, hink' Eis von Rock und Haar.
Die Drau hinunter trieb Mond um Mond, es brach der faschisten Krieg aus.
Da hatte ich dann einen Mann an der Front und hatte drei Kinder im Haus.
Und hatte drei Kinder im Haus.
Verschwiegende Bäume, verschworener Wald und drei rote Pfiffe.
Drei rote Pfiffe, drei rote Pfiffe im Wald.
Der Gestapo war kalt und der Gaulleiter schreit, Partisanen im eigenen Land.
Ich druck die Flüster und Brot in den Wald, sie haben mich Jäger genannt.
Der Krieg war vorbei, da war Spiel im Land, da waren die lautesten Gleis.
Sie nahmen das Hitlerbild von der Wand, ihre Westen, die wuscheln, sie beißt.
Ihre Westen, die wuscheln, sie beißt.
Ihr meine Enkel, was hört ihr so stumm?
Die alten, die kalten Wäsche, die hohen Schuhe, die hohen Schuhe.
Die alten, die kalten Berichte, jetzt trampeln sie wieder, feuern rechten herum.
Erinnert euch meine Geschichte, erinnert euch meine Geschichte.
Verschwiegende Bäume, verschworener Wald und drei rote Pfiffe.
Drei rote Pfiffe, drei rote Pfiffe im Wald.
Seit 1985 ist Beatrix Neunlinger auch Mitglied des Schmetterlinge-Kindertheaters.
Sie hat bei zahlreichen Produktionen mitgewirkt.
Produktionen wie zum Beispiel die Klassiker Malerei und die gute Nachtschaukel 1986
und die Gegis 1990.
Die Autorin dieser beiden Produktionen war Mira Lobe und die Verdonung stande von Erich Meixner.
Sie hören jetzt einen Ausschnitt aus Malerei und die gute Nachtschaukel.
Beatrix Neunlinger ist sowohl stimmlich als auch mit Trompete, Flüte, Querflüte mit dabei.
Die Musik ist sehr gut.
Turmankind, Ballerie ist nicht so nett, will auf keinen Fall ins Bett.
Und obwohl die Locken trocken, bleibt sie auf der Schaukel hocken.
Gib mir Papa bitte sehr mein kariertes Kopftuch her und verknot mir's unterm Kinn.
Rat mal wer ich bin, eine Bäuerin.
Oha!
Mit seinem Kind alle warten sicherlich schon auf mich.
Mit dem ersten Kickeriki steht sie auf die Ballerie.
Ballerie und Ballera abends ist sie wieder da.
Ballerie und Ballera.
Denn im Dorf Dedeldei feiert man heut überall.
Froh das Fest vom Grünen Mai und Musik ist auch dabei.
Außerhalb des Schmetterlinge-Kindertheaters war Beatrix Neunlinger auch an verschiedenen
Theaterproduktionen unter der Regie von Erhard Bauer beteiligt.
Aktiv beteiligt war sie auch bei der Gründung des Integrationshauses in Wien im Jahr 1995.
Mit Willi Resetarits, dem Vater ihrer Kinder.
Tochter Johanna, geboren 1981 und Sohn Valentin, geboren 1983.
Und bis heute ist Beatrix Neunlinger Vorstandsmitglied des Integrationshauses in Wien.
Seit 2002 ist Beatrix Neunlinger für das AMS Wien in der Erwachsenenbildung tätig.
Es folgte eine Ausbildung zur Kommunalmanagerin, sowie zur Coach und zur Supervisorin.
2004 wurde es für Beatrix Neunlinger wieder Zeit, auch die Musik nicht zu kurz kommen zu lassen.
Sie gründete die Gruppe Neunlinger und die Geringvügel beschäftigen.
Und im November des selben Jahres, 2004, wurde bereits ihr neues Programm ausgetrickst,
mit Texten von Heinz Rudolf Unger vorgestellt.
2007 erschien dann die CD Reflexionen.
Sie hören jetzt aus der CD Reflexionen aus dem Jahr 2007, Plammerl aus Plastik.
Mein Mutter Lisa Bernarin, sie zog die Kinder groß.
Sie war allein Verdienerin und öfters arbeitslos.
Und ihren liebsten Weisheitsspurt, nehmen sie uns ins Tagebuch.
Plammerl aus Plastik, tun sie rentieren.
Muss man nur ausstauen, sei immer am Blen.
Plammerl aus Plastik, tun sie rentieren.
Muss man nur ausstauen, sei immer am Blen.
Meine Mutter war eine Kassefrau in einem Supermarkt.
Dort nahm sie alles ganz genau bis zum Herzinfarkt.
Und sie ließ sich in die Kassefrau kümmern.
Plammerl aus Plastik, braucht man nicht kissen.
Stehen in der Wase und lassen schön kissen.
Plammerl aus Plastik, tun sie rentieren.
Muss man nur ausstauen, sei immer am Blen.
Dann war sie für ihren Job zu alt.
Für die Pension war's nur zu jung.
Und sie ließ sich in die Kassefrau kümmern.
Nimmt euch ein Beispiel, sonst wird's nicht alt.
Das war die Töne von Rita Manuel.
Gesang Mandola, Mandoline, Ziehharmonika und Geige.
Aus diesem, Ihrem Programm, Neunlinger-Hernstadt Manuel,
hören Sie jetzt Couch Podito.
Im Zirkus meines Lebens ist der Clown kaputt,
der vergessen hat, wie man lacht.
Erloschen ist auch die Lichterflut.
Im Zirkus meines Lebens ist Nacht.
Von allen Zirkusparaden die längste
tanzt in der Manege herum.
Die Zirkusparade der engste
und macht mich verängstigt und stumm.
Mein Zirkuszelt wird zum Schneckenhaus.
Ich hör keine Lieder und keinen Applaus.
Doch dann fängt die Kapelle zu spielen an,
und ich, ich fang wieder zu fühlen an.
Steh auf von der Couch, Podito.
Keine Angst vor der Angst, kein Geheul.
Steh auf von der Couch, Podito.
Geh hinaus und tanze auf dem Seil.
Im Zirkus meines Lebens sind die Löwen los.
Ich weiß nicht mehr aus oder ein.
In all dem Stress liegen die Nerven bloß.
In meinem Käfig bin ich allein.
Und wie Raubkatzen springen durch Brände.
Meine Ängste und Kriegern mich klein.
Voran tanzt die Angst vor dem Ende.
Und die Angst, verlassen zu sein.
Ich schließe mich in der Garderobe ein.
Ich stell mich tot und lass keinen rein.
Doch dann fängt die Kapelle zu spielen an,
und ich, ich fang wieder zu fühlen an.
Steh auf von der Couch, Podito.
Keine Angst vor der Angst, kein Geheul.
Steh auf von der Couch, Podito.
Geh hinaus und tanze auf dem Seil.
Im Zirkus meines Lebens ist ein Seil gespannt.
Da tanze ich drauf jede Nacht.
Tief unter mir der Manege-Sand.
Und da ist kein Netz angebracht.
Und jeden Abend komm ich ins Schwanken.
Und ich steh in der Höhe wie erstickt.
Dann kommen die schwarzen Gedanken.
Und machen mich krank und verrückt.
Da fühl ich mich dann wie erfroren.
Und hab das Vertrauen verloren.
Doch dann fängt die Kapelle zu spielen an,
und ich, ich fang wieder zu fühlen an.
Steh auf von der Couch, Podito.
Keine Angst vor der Angst, kein Geheul.
Steh auf von der Couch, Podito.
Geh hinaus und tanze auf dem Seil.
Steh auf von der Couch, Podito.
Keine Angst vor der Angst, kein Geheul.
Steh auf von der Couch, Podito.
Geh hinaus und tanze auf dem Seil.
Zusammenfassend kann man sagen,
Beatrix Neundinger ist die Stimme des Widerstandes.
Sie ist seit Jahrzehnten eine fleißige
und äußerst kreativ tätige Engagierte
in der Musikbranche und in der Theaterszene.
Als Vorstandsvorsitzende des Wiener Integrationshauses
engagiert sie sich gesellschaftspolitisch
für eine Multikultur, die sich um die Musik
und die Musikbranche erhebt.
Als wissenschaftliche Facharbeiterin
ist sie eine umdrehige Aus- und Weiterbildnerin
für Jung und Alt, für Mann und besonders für Frau.
Als weibliche Stimme der Schmetterlinge
hat sie einen aktiven Beitrag an der Musikgeschichte
im In- und Ausland geleistet.
Go, go, girl, go west,
hab sie mir gesagt als Best.
Go west, girl, go, go,
und wackel mit Popo.
Go, go, girl, wenn man dich lässt,
wirst dich froh, froh, froh in Bucharest.
Hast du Mäuse, dann versteck sie
unter der Matratzeweile.
Hast du Geld, mach dich das sexy.
Hast du keins, mach dich das geil.
Go, go, girl, fliegst du in einem tollen Shop.
Bist jung, gönn und frisch, kannst tanzen auf dem Tisch.
Go, go, girl, gar nicht quälerisch.
Sonst werd ich grob.
Hast du Mäuse, dann versteck sie
unter der Matratzeweile.
Hast du Geld, mach dich das sexy.
Hast du keins, mach dich das geil.
Das war eine weitere Ausgabe von XXY,
ungelöst und unerhört, dem feministischen Magazin
mit Quieren bis. Heute in der Sendereihe
im Rampenlicht 3. Auf ein Wiederhören
freut sich Helga Schager und Michi Schwessengeier.
Was ist das?
Das ist ein Video von XXY.
1, 2, 1, 2, 3, 4.
XXY.
X-XY.
Ungelöst und unerhört, das feministische Magazin
mit Quieren bis.
Du hast viel Konkurrenz.
Go, West Girl aus Ost.
Diss hat nicht von Glasnost. Euro, Euro,
a girl's best friend. Schick sie mit der Post.
Wenn's keins.
Hast du Mäuse, dann versteck sie
unter der Matratzeweile. Hast du Geld, mach dich das sexy.
Hast du keins.
Pech.